貪婪人格與醒世之聲
雷達沒有想到，《人道》如此好讀，一下子就能把人抓住，且讀來忍俊不禁。當我得知作者是一位基層官員，是一位地市級主要負責人，不免有些驚訝和疑惑：官運和文運何以在他身上結合得如此均衡？但觀其文筆，從容不迫的敘事，設懸念，擬對話，刻畫細節，摹寫言談舉止的能力，以及那暗藏的揶揄和民間智慧，確也不在某些專業作家之下。後來了解，原來作者創作有年，上世紀80年代就寫過多部中短篇小說，不肯間斷，近年另有長篇《人精》問世，被改成電視劇《小鼓大戲》，頗受觀眾好評。他自雲，年輕時“以文得官”，年漸老“以官得文”，言下之意似乎是，曾因舞文弄墨得到賞識入了仕途，久經仕途上的曆練和蹭蹬，反過來又給了他創作上的資源。他這樣說，我才感到釋然。天下之大，人才不拘一格，此或為一例。
我認為《人道》的特點還是非常突出的。首先是，生活的真實感和生活內在的邏輯力量體現得比較充分。要看到，生活內在的邏輯力量是強大的，隻要忠於生活的真實，往往能產生格外的感染力、征服力。正所謂，生活有時比戲劇更富於戲劇性。與一些聳人聽聞的官場小說相比，《人道》要可信得多。有些作家並無多少官場生活積累與觀察，卻愛寫官場，難免流於概念化、說教化；還有一路，雖慷慨有加，但誇張失度，用力過猛，把貪官搞得青麵獠牙，妖魔化、漫畫化，痛快固然痛快，反而不見了人性的深度。我看，在細節的生動、人物的血肉豐富方麵，有些作品還真拚不過《人道》。當然，未可一概而論。這裏，是否熟悉生活、善於分析生活，能否把握好分寸，起著重要作用。比如，在小說中，幾乎所有官員私下裏都厭惡馬裏紅的死纏爛打、赤裸裸的跑官要官，但最後在人事安排上，仍然是馬裏紅處處占上風，遂心願；這些官員大都違心地推舉了她，以致邪氣壓倒了正氣。這裏存在著極大的複雜性。俗話說，人惡人怕，人善人欺，他們或懼於她的威脅，或得了她的好處，或僅僅出於盡快打發她走人，或誤以為她有更深的背景。
我由此感到，作者作為一個官場的“個中人”，還是能反觀、能內視、能省思的，這比較難得。他能看到負麵力量往往非人力可以遏製，不是一個人，而是一群人，在縱容著馬裏紅式的權力狂，使之得逞。固然有與之勾結者，但更多的卻是並無勾結者，正是這些官員的動搖、怯懦、自私、苟且、毫無公心，造成了更大的危害。這種反思精神貫穿在整部小說中。
看得出來，全書的構思，原來是要著力寫兩個女人、兩種人品、兩種命運際遇的，甚至原本想首先大力塑造一心為民、醫德高尚的楊曉靜，但寫著寫著，馬裏紅奪了戲，變成真正的主角。不是說楊曉靜寫得不好，有些章節也很感人，很見個性，然而，馬裏紅的動作性更強，身上戲更足，更重要的原因恐怕還在於這個形象的現實感和典型性更為突出。應該說，馬裏紅成為全書的主人公，有深刻的根源。
馬裏紅是當今官本位文化熏陶下，在合適的氣候土壤上瘋長起來的一株惡之花。她“敢踢敢咬，是個天都敢摸的女人”，一個貪婪的權力狂女人。我們見過許多男性貪官，卻鮮見這種女性鑽營者“官迷”，於是這個人物因其女性的文化身份而具有新的意義。事實上，在這個欲望化的時代，女性和男性一樣，同樣會被煽起勃勃野心，“女人啊，你的名字就是軟弱”這句箴言，在某種意義上需要修改。那種隻看到男權中心社會女性的受壓抑，卻看不到人性的共同性、曆史性變化的觀點，也需要修正。現今許多腐敗的事實證明，沒有男女的共謀，是完成不了的。小說中的馬裏紅具有一種貪婪型人格，她心中烈火熊熊，睡不安席，食不甘味，經常掛在嘴上的話是：“哼，都說現在官不好當，可沒一個不想當官，小學生都想當班幹；要麼有錢，要麼有權，兩樣都不沾，那日子難熬，難以抬頭啊。”她的占有欲、支配欲不斷上升，追逐權力如患狂疾，她利用女性所有的優勢，無孔不入，見風使舵，巧舌如簧，反客為主，於是從院長到局長，一步步向上爬。作品寫她“苦於自己不會長，臉黑身子白”，便去豐胸，做矽化膠乳房，誘發了乳腺惡疾，她不得不藏藏掖掖，疲於奔命，下場淒慘，有很深的警醒意味。這個設計好，不是人為的編造，有某種必然性。這個形象在當今無疑具有典型意義。