中短篇小說集《找不回的感覺》研討會發言摘要
時間：2006年1月10日
地點：河南省作家協會
主持人：李佩甫孫蓀（河南省文聯副主席、著名評論家）
天岑是一個特殊的作家，身為官員，還不忘情於小說寫作，表達了他對世道人心的關懷，也就是人文關懷。寫人心折射世道變化，寫世道彰顯人心，兩者互相折射，互相彰顯，互相深化，形成天岑創作的基本內涵，也是他社會角色的基本內涵。
好多人寫生活小說，常常對人物仰視，缺乏俯視的姿態和剖析的眼光。上世紀90年代以來，一些作家開始俯視了，才有了李佩甫的《羊的門》一類的小說。大寫的人也要小看，如二月河俯視皇帝一樣，要做到透徹。天岑長期在官場，知道文字的分量，下筆很吝嗇，文字的質感、分量把握得很好。舉重若輕的敘述能力，老到的文字，骨子裏冷峻的幽默感，是天岑小說的特點。他的社會角色更助於他將作品打磨得更精致和更深入。寫作沒有影響他做官，但又保留了文人最高貴的人文情懷，“找回了那種感覺”，向天岑表示祝賀。李佩甫（河南省文聯副主席、著名作家）
我和天岑上世紀80年代就是文友，當時同屬業餘作者。天岑這個人不張揚，很厚道，很踏實，官做得好，還出了作品，我是很佩服的。如果中國的官員都有文學作襯底，那社會狀態或許會更好。
我看了天岑的《找不回的感覺》，很有感慨。他的政治生活經曆豐富了他的眼光和視角，因而看問題相對開闊，對生活的透視顯示了更多的包容性。如《四單元三樓的兩戶人家》，構思比較開闊，不那麼偏頗，包容性更大。《那夜·那燈·那女人》對人生人性人情的把握，非常準確，給人留下很深的印象。天岑一直在找感覺，其實他已經找回了作家的感覺。他寫小說，骨子裏是作家的視角，不是官員的視角。可能因為公務太忙，所以他的小說寫得都不太長，有些顯得簡白了一些，等他不幹官員了或許更能鋪開。南丁（河南省文聯名譽主席、著名評論家）
看了天岑的小說，感覺很鮮活，因為他寫的是生活，譬如農民、村幹部、鄉幹部。他的語言很樸素，天然去雕飾。美有很多種，契訶夫說：在一切美當中，樸素是最美的。南陽的群眾語言很有文學性，不用加工，直接進入小說就是文學。如“年紀大了，熬骨膠也不值錢。”語言很貼切。二月河（河南省文聯副主席、著名作家）
我要說的話在序中已經說了。《賴四偷婚》寫得較好，是當代的“活鬼”。雖然《那夜·那燈·那女人》能觸及人心靈深處，讓人怦然心動，但真正能代表天岑的藝術價值、思想意義，寫人性的變遷和商品時代人文理念的變化，沒有哪一篇能取代《賴四偷婚》。一般來講，做官會將文人做壞了，文才很高的人，一做官就折騰得不行了，這是一種現象。官做得好，文章也寫得好的人，在曆史上不多。
天岑可能更珍惜作家這個身份。他當過常務副市長，管百姓的菜籃子、錢櫃子，油鹽醬醋都管。好比二月河正在樓上寫作，正激情澎湃、熱血沸騰時，老婆在樓下喊了一句：“醬油沒了！”登時，思想一下子沒了。天岑很讓我佩服，他聽到“醬油”還能繼續寫下去。田中禾（河南省文學院顧問、著名作家）