李：現在你沒當上指揮員，卻做了拿筆搞創作的人，他又怎麼看你？
石：他一直希望我有出息，隻要我站在第一線就不是吃閑飯的，就是有用的人。部隊的新聞幹事、宣傳幹事在他心中一點位置也沒有，他看我這樣，就覺得這孩子已經沒出息了。這不僅僅是代溝的問題，還是一種文化的問題。因為他也在琢磨我，我也得琢磨他，互相琢磨對方到底是個什麼人。
低調自我純粹生活
李：文學是研究人的，作為作家，你有著怎樣的一種心態？
石：當我十幾歲看到自己的親人離我而去的時候，那時對生死認識得非常清晰，知道生和死是很痛苦的事情，我們死跟我們生是一個樣子的。我一直有種人生如夢的感覺。其實我們每個人都奔生活，隻不過在這個過程當中我們走過的路不一樣而已，奔生活的結果就是都想過好日子。我是懷著永遠感激生活的心態，永遠不會去抱怨生活。
李：寫作過程最享受的是什麼？
石：我搞了二十多年創作，寫作的這種習慣已經成為我生活中的一部分，不搞文學的話會覺得無所事事。我覺得最幸福的過程就是寫作的那段時間，那是過得最有意思、最充實的一個過程。我每寫完一部長篇就要調整一段時間，在調整的過程當中我會覺得身心憔悴，過得非常失落，心裏一點底兒都沒有，因為精神支柱不在這裏。可以說，寫作的時候精神上是幸福的，身體上是痛苦的，在痛苦和幸福之間煎熬著。
李：也許你寫了一輩子，塑造了眾多人物，就隻有石光榮最精彩？
石：我想不會。石光榮隻是某個時代的一個代表人物，也許過五六年，我還有別的人物去取代他。作為一個作家，一輩子做成一件事，就已經很不容易了，這是可遇而不可求的事情。我會遵循文學的創作規律，紮紮實實去寫，但最後能達到一個什麼程度的影響力，則包含許多左右的因素。
李：你是軍人，軍人的情懷會不會永遠滲透到你的作品當中？
石：肯定永遠會有的。父母這方麵就不說了，自己16歲到部隊，一直到1997年離開。9年後又回到了部隊，其間一直在用這個情結支撐著自己，包括氣質、人文關懷和情感的東西。雖然我不穿著軍裝，但時時刻刻骨子裏自然、不自然地注入在創作過程當中。現在回過頭統計，我的作品跟軍人沾親帶故、有瓜葛的占60%多。我想這點在我一生當中是避不開的。
李：你是手寫還是用電腦寫作？
石：手寫。我覺得寫小說講究一個營造的氛圍，鋪一疊稿紙，放一杯茶，點一支煙，陽光暖暖地照在身上的時候，你就像一個農民麵對著自己芬芳的土地在耕耘。我在電腦前一坐，自然不自然地有種焦灼感，電腦開著，屏幕一閃一閃的，要是不寫的話，覺得那是浪費，在扼殺生命。我做過對比，用電腦寫出的小說跟我手寫的小說，感覺不一樣。用手寫出來的東西看著很水靈，很鮮活；電腦寫出的東西很規正，缺乏那種有生命力的東西，缺乏人氣兒，後來我就拒絕了。
李：到目前為止，你的獲獎作品不多。
石：寫作太具目的性就束縛你的手腳，最後這個小說肯定寫不好。另外文學本身是很純粹的，它愉悅自己，然後也愉悅別人。我想自己盡量追求這種純淨的東西。