石鍾山（以下簡稱“石”）栗振宇（以下簡稱“栗”）
在目前和我有聯係的作家當中，石鍾山先生不但是聯係最早的，也是聯係最多的一位。幾年前，正是《激情燃燒的歲月》在全國熱播的時候，我和他通過一次電話。而此後的第二次通話，卻又隔了一年之久，沒想到電話接通後，石先生很快就說出了我的名字。此後，由於寫作上的事情，我經常打電話去找他，電話中，石先生不但對我提出的問題，耐心細致地作答，而且對我的學習乃至文學理想，都仿佛對待自己的親弟弟般關心。而其實，石先生兩年多中，從來不曾與我謀麵。石先生待人之寬厚、熱情可見一斑。直到幾個月前，我終於有機會到北京，見到了這位對我關心備至的作家、朋友和老師。
石先生的作品，如同他的為人，充滿著濃厚的東北氣息。豪爽卻不失機智，粗獷卻不乏細膩。他對人性的理解，對於文學的觀念，對於生活的透悟，都始終洋溢著他積極的人生態度；而他對於英雄的觀點，更讓我深深感受到這位作家湧動在內心的創作激情。
人是生活的主體
栗：在您晚近的作品中，我比較關注你對舊女性的塑造，如《快槍手》中的秋菊、《關東鏢局》中的楊四小姐、《橫賭》中的文竹、《關東女人》中的麥花、《角兒》中的春芍等，這些人物各有個性，幾乎構成了一幅絢麗多彩的東北舊女性的畫卷，但同時我總覺得你在她們身上又都傾注了大致相同的氣質，是這樣嗎？如果是，那麼這個氣質又是什麼呢？為什麼你會把視角停留在她們身上呢？
石：一方水土一方人。這些舊女性身上的特征是東北女性身上最具共性的東西。創作離不開生活，另外在我的潛意識裏，也欣賞或同情這樣的女性。她們的愛與恨，她們的幸與不幸，同時也是我對待生活的感受和看法。當然，在這些小說裏還有那麼多個性鮮明的男人，這些人物是我在創作中放大的角色，這樣的角色和這些女人組合在一起才是一台精彩的演出。一台戲有眾多角色，僅靠主角出彩是遠遠不夠的，還需要配角也出彩，這才是完滿的一台戲。在這些小說中主人公大都是男人，但讀者往往記憶最深刻的還是這些不同命運的女性，往往配角強大了，才能突出主角的色彩和力量。這是寫作上的著色問題。
栗：從您的作品看，您塑造的人物類型非常多，有和平年代的老軍人、戰爭年代的軍人、現代機關工作人員等等，請您談談對於“把人當人來寫”這句話的理解？
答：把人當人寫這句話，我想是對待人生的態度。我們都是人群中的一分子，但人又是什麼，又有多少人能講得清楚？說清楚的事便讓文學去說，文學是最模糊、也是最接近複雜人生的一種再現生活的方式，文學即人學，這道理我們都懂。反過來說，典型的人學也是最好的文學。文學應該關注人的本體，否則文學會死路一條。當然，這種關注取自於作家對待生活的態度。你對生活冷漠，生活就會嚴肅；你對生活微笑，生活就還給你一縷陽光。畢竟人是生活的主體。
栗：您曾經在被采訪時談及自己對於寫當代軍人時的困惑，你認為自己產生這種困惑的原因是什麼？有沒有打算寫寫當代軍人？
石：當代軍人的困惑主要原因就是價值體現問題，這不僅是軍人的問題，每個人都存在這樣的問題。軍人是什麼？答案大家都清楚，軍人是為了戰爭而特有的這麼一個群體，戰爭是為了和平。有了軍人才有了和平，和平時期的軍人無法體現自身的價值，這是一對矛盾和困惑。建國以後，誌願軍出兵朝鮮然後是中印邊境的戰爭、珍寶島自衛反擊戰、南疆戰事等。上個世紀五六十年代，甚至七八十年代，軍人的地位在國人的心目中是至高無上的，進入80年代後，軍人的價值和地位發生了根本性轉換。軍人的矛盾和困惑也就因此而生。
當代軍人的作品我寫了不少，長中、短篇都有，隻是沒有引起讀者足夠的重視，因為和平時期的軍人不具備軍人的典型性了，能引起轟動的因素基本上沒有。這樣的作品很難寫，也費力不討好，但我會一直關注著軍人的當代生活。
不刻意追求一種風格
栗：從“激情係列”到“土匪係列”，在閱讀了幾十部您的作品後，我想大致概括您作品的風格：特征明顯的人物性格、曲折生動的故事情節、幹淨利落的語言、真情洋溢的情感基調，不知道這樣概括準不準確？或者說，在實際的創作中，您追求的是什麼樣的風格？
石：創作中題材的廣泛是為了變換視角，用不同的角度去審視我們各階層的人，在創作上也是嚐試著換一種口味，就如同我們的胃口，同一道大餐吃多了，也有厭煩的時候，當然也是為了喚發創作激情。但這種題材的變化和自己的生活還是息息相關的，我第一次轉業後，當過公務員，幹過電視編導，一切從生活出發，有了生活，有了感悟，自然就有了創作上的衝動。