我走上演講台，台下適時地響起陣陣熱烈的掌聲。我掃視一眼，會堂裏密密麻麻地坐著不下兩百多人，甚至有些走道都被站滿了。
刻在演講台上的警徽將燈光反射向我，提醒我注意台下聽眾的身份。說實話，我非常忐忑，十分緊張。被那麼多雙眼睛注視著，我隻覺得渾身又麻又癢。三十五年來，我從未做過什麼演講。當然，我也從未想過會有人請我做演講。
我，不過是個靠寫推理小說口的寫手而已。相貌平平，資質平平。日子過得緊巴巴的，至今還是個光棍。
像我這樣的人，能講些什麼？我沒有任何過人之處，自然也無任何可以教授給別人的東西。
台下的掌聲已經停止，齊刷刷的。警察到底是警察，紀律嚴明。
警方會找我這樣一個窮碼字的來開一場演講，無非是因為近幾年來，發生了許多起分屍案件。這些案件有些已經告破，而有些案件的凶手，卻依舊逍遙法外。
但其實，真正令警方困惑的，倒不在於——“誰殺了人？”，而是——“殺人後為何要分屍？”是啊，由於某個理由而殺人，這被我們稱為“殺人動機”。但殺人之後，何必要分屍呢？若非是變態，分屍的理由又是什麼呢？分屍明明這麼麻煩的，為什麼要費盡心機去做吃力不討好的事？
我知道答案：那是因為，分屍有分屍的好處，隻有通過分屍才能得到的好處。這些不為常人所能理解的分屍原因，我稱為“解體之因”。
我不是警察，所以對我而言，案件是否解決並不重要，重要的是對謎團的深入思索。我注重的隻是思維的邏輯，是否美麗。
或許是警方得知有我這樣一個專寫分屍案的推理小說寫手存在，所以他們特地請我來到這裏，做一場關於“解體之因”的演講。
會堂的燈漸漸暗了下來，我好不容易積累起來的一點兒自信，也隨著光亮消散得一無所蹤了。
台下的人黑壓壓地窩成一團，雖然靜得沒有聲音，但那股無形的壓力卻分外壓迫著我，我隻覺得喉頭發幹，幾乎忘記了該怎麼開口。
冷場了片刻，我終於平靜下來：“諸位警察同誌，下午好。今天在下有幸站在這裏，借一方平台，與大家討論些問題，實在是感到榮幸之至。”語畢，掌聲又起。
我強作笑顏：“少年時讀書，記得《圍城》裏的方鴻漸回國後被請去學校演講，他當時的開場白，倒也正是在下想說的——‘諸位的掌聲雖然出於好意，其實是最不合理的。因為鼓掌表示演講聽得滿意，現在鄙人還未說什麼，諸位已經滿意得鼓掌了，鄙人何必再講什麼呢？諸位應該先聽演講，然後隨意鼓幾下掌，讓鄙人有麵子下台。現在鼓掌在先，鄙人的演講若是當不起那樣熱烈的掌聲，反覺得有一種收了款子交不出貨物的惶恐。’”
台下眾人大笑。我見旗開得勝，原本緊繃的神經也漸漸放開了些：“許多年以來，我一直想撰寫一本書，書名叫《解體之源》。長篇小說不比短篇文章，需經深思熟慮，錙銖累積而成。由於周期較長，對於我這樣一個靠文字為生的人來說，可謂是項艱巨的工程。土耳其作家奧爾罕·帕慕克將這個過程說成是‘獨自用針鑿井’。即便是這樣，我卻依然心甘情願忍受這種漫長的艱辛與孤獨，隻因為‘解體’有其特有的、無與倫比的魅力。“是五年前吧，我的一位好友送給我一本叫做《占星惹禍》的台版小說。乍看書名還以為是個怪力亂神的故事，又因為對豎排文字的版式不太習慣，於是，我隨手將此書束之高閣。大約過了一年，閑來無事，我便找了個陽光充足的午後，將此書一口氣讀完。當然，最初也不過是做打發時間想罷了，豈料不過寥寥數頁，我就徹底淪陷於故事中的那個世界。一個下午外加一個夜晚，整整十二個小時，我的確做到了一口氣讀完，忘我到竟然連晚餐都沒有吃。”
“此書實在是集各種類別的華麗詭計於一體——密室，雪地無足跡，肢解，叫我讚歎不已。而我麵對各色案件，卻唯獨鍾情於‘分屍’、‘肢解’這一類別。之後，我收藏了大量含有分屍案的小說，每一本都細細品讀。但久而久之，我多少感到有些失落——或許是島田莊司先生的《占星術殺人魔法》一書珠玉在前，以至於後麵那麼多的小說，都變得黯淡無光——包括島田先生自己之後創作的《異想天開》、《出雲傳說7/8殺人事件》，綾辻行人先生的《肢解屍體之謎》，二階堂黎人先生的《恐怖的人狼城》等等，以及一些短篇傑作，諸如令江戶川亂步讚不絕口的岡戶武平先生創作的《五體積木》，布朗神父係列中的《花園血案》等等。當然，高木彬光先生的《文身殺人事件》是個例外。故事描述發生在浴室中一件恐怖駭人的分屍殺人案，是名偵探神津恭介的首次登場，此作獲得江戶川亂步與橫溝正史的高度讚賞。隻可惜其恐怖詭譎的氣氛之重，比之《占星術殺人魔法》可謂有過之而無不及，並不是我喜歡的類型。”