劉正權還有一種過去做過，現在仍在堅持的事：閱讀。在鄉下，他可能讀到的是農曆、麻衣相書、傳奇故事等閑雜文字，如今在城市，據說除了寫作和耕作，所有時間全泡在圖書館，閱讀視界肯定拓寬了。他絕對是一個生活的有心人，古今中外，山南地北，天文地理，雞毛蒜皮，凡有興味的，他都留了意。厚實的生活給了他想象的翅膀，豐富的想象造就了他編故事的能力。他最初寫詩，寫到全國各大詩歌刊物。後來寫故事，通俗易懂的傳奇故事。再後來，寫小小說，形成了“用寫故事的方法寫小說，用寫小說的方法寫故事”的獨特風格。我相信這是他邊生活、邊閱讀、邊思考，厚積薄發，最終靈感四濺的結果。
劉正權的小說有他的獨門絕技。他寫人物，把人物心理揣摩得準確精道、入木三分。寫故事，輕重緩急，粗細長短，鋪墊揭題，拔高升華，掌握從容自如，毫無痕跡。他的小說，往往從一句充滿人生哲理的諺語俗語為靈魂，編一個故事展開去。《應聘》要講的道理就是“父母待兒萬年長，兒對爹娘扁擔長”，這跟《紅樓夢》裏《好了歌》裏“癡心父母古來多，孝順兒女誰見了？”是一個理。他設計了一個深諳此理的企業老總為兒子招聘特別護理的故事，讀罷讓人歎服。在他的心目中，諺語俗語是一種地義天經，是平常人生的“經典”，他真是把它當《增廣賢文》來看的。《米》同樣是從“積金不如積糧”這個俗語引申開去，隻不過，這裏的“大米”已不是純粹意義上的糧食，而是金錢不比的人間真情。《雨夾雪》又講了“除了栗柴無好火，除了郎舅無好親”的俗理，但他把它演化成了一個關心群眾的好村長，人們都把他當“郎舅”來愛戴的故事，讀來意味深長。
用寫小說的方法寫故事，還在於他方法的機變。有時，他寫一個單一的故事，從頭講到尾尾處打個折，讓你收遐思不已。有時一波三折，引人入勝。《沒出息》裏，“我媽”把“出息”的含義弄得七拐八彎的，也讓你跟著現實潮流犯迷糊。《幹爹的秋風》《拔茅鑽》都是寫命運的，小小說寫命運，肯定要有一些特別典型的細節故事來鋪墊。幹爹用死換來我上鄉裏快班，如果沒有這“秋風”，就不會有後來我用文章來為幹爹“下夜雨”。四大爺舔了翠花的舌根，才有了一生至死不渝的愛情。《舍誌》《米酒》甚至沒有特別突出的故事或細節，純粹是散文的筆法，劉正權照樣把它弄得風生水起，蕩氣回腸。能編故事，會起會收，這是他的本事。他不太講究傳統章法，隨心所欲，駕禦得相當純熟。文章的點題和深化，他或用在文中，或用在結尾，有時幹脆不用，有時故意差開主題，扯到別處去。種種技巧，極盡“曲”“險”之妙。
由寫故事到寫小說，雖然都要故事，但絕不是一個簡單的跨越。這裏不得不說到劉正權的語言，他的語言土俗、形象、輕鬆、俏皮、口語化，又不乏幽默，有時還稍帶著諷刺一下。“小聲音說大話”，他是用最樸素的語言講人性、生命的大道理。他的語言比他的故事更獨特。他的語言思維與眾不同，有時是發散的，有時是遞進的，有時是逆轉的。牽著故事繞來繞繞去，一旦故事的“結”豁然打開，你突然發現他繞來繞去的閑話一點也不閑，每一句都是為那個結（或懸念）服務的。他的語言相當簡煉和節省，幾乎沒有贅言。
《再笨一點多好啊》，雖然被冠以“最具中學生人氣的微型小說名作”，但同樣適合各類人群閱讀，同樣能“讓讀者在接受心靈熏陶、獲得愉快的閱讀體驗的同時，掌握寫作技巧，幫助讀者更快速、更輕鬆地發展自己的寫作能力（序語）”。讀了它，有快感，有激情，有衝動，有收獲，想動筆。一句話，好東西就是不一樣。謝謝劉正權給我們帶來獨特的文字的享受，為他從我們的身邊，以一匹黑馬的姿勢走向全國而驕傲，祝他走得更高更遠！