1978年冬天，我在正定文化館工作時，編輯著一個內部文藝刊物。新年將近，一個業餘作者給我寄來四篇小說，還有一張賀年片。那賀年片，是自製的，在一片白紙上，用鋼筆畫了一枝清疏淺淡的梅花兒。我看了好笑，猜想一定是個頑皮孩子幹的，因此對於他的稿子，也就不抱什麼希望了。過了很長時間，我們的刊物要發稿了，小說稿短缺，我才想起他那四篇。仔細一看竟然篇篇寫得不錯，我就從中挑了一篇，登在那一期刊物上。
這個作者便是葛金平同誌。他的第一篇小說，發表在縣辦刊物上，題目叫《那天下午》。
從此以後，金平的來稿多了起來，我們也有了書信來往，但他從來沒有到過我們機關裏。直到1980年冬天，領導上決定調他到文化館工作了，他在辦理手續的時候，我們才見了麵。
金平在農村長大，他十七歲上就在生產隊裏做會計工作，後來上了師範學校，畢業後又到農村教書。他到了文化館裏，十分珍惜那個工作環境，整天鑽在自己的小屋裏，工作，學習，寫作。他熟悉農村生活，寫的也是農村生活故事。他的作品樸實自然，文筆清新，富於鄉土氣息。每看他的作品，我就想起那枝清疏淺淡的梅花兒來了，跳躍著童真之心，呈現著天然之美。
1982年冬天，由於工作的變動，我們分別了。他先到一個縣機關、報社工作，後來到了地區文聯工作。但是，這麼些年，我幾乎沒有看到過他的作品。最近從他的《小城風流》“後記”中，我才知道，他是因為跟不上別人的步伐，才站在“亂流的岸邊”，光看不寫的。
金平是甘於寂寞的。他不會拉關係，也不去投人所好，這是很可貴的。這幾年，一些年輕的作者，甚至一些有成就的作家，確實是表現了一種急功近利的浮躁，他們寫作品，以怪為新，以新為美，沒有“轟動效應”，便以引起爭議為樂。難怪有人寫文章說，當今的文壇上，既出現了“偽現代派”，也出現了“偽現實主義”。什麼原因？我看是文心的原因。古人寫作講求“虛靜”，我們寫作想念“轟動”，古今文心大不同矣！
金平甘於寂寞，但他沒有消沉。他的《小城風流》就是寂寞中的果實。這三部作品，既有生活的真意，也有藝術的創新，尤其是在語言方麵，和過去相比也有了明顯的變化。看來，在“亂流的岸邊”，金平也吸收了一些新鮮的東西，豐富了自己。
金平刻苦好學，春秋正富，希望他按照自己認定的路，堅實地走下去。
1990年4月24日夜