風起沙舞 第五章 恩怨（上）
沙舞風在黑屋中練功，再不虞為外人所見，故此更能專心投入。兩個月後，他右手傷勢已完全複原，左手也已練得如右手一般靈活有力，而且久處這黑暗之地，不知不覺間，竟練出黑暗中視物之能，在這毫無光亮的暗屋之中，也能看清各物輪廓，若再有些許光亮相助，便可清晰看清數丈外之物。到了黑夜，常人隻覺一片漆黑，他卻盡可借著些許星光，將眼前世界看個清清楚楚。
他白天勞作之餘，便在柴房中練刀，晚上則到外麵搬那大木墩，苦練氣力，漸漸的，已能將那大木墩舉過頭頂，繞著小院疾走數十圈。
而刀法的進展，初時卻極為緩慢，因他隻記得沙家劍法中的基礎招式，和兩三招精妙招術，所以這兩個多月以來，他也隻能不斷練習這些，隻練這些零散招式，便是練上一生，也絕難有所成就。
但正如沙行威所說，沙舞風確有舉一反三之能，在不斷地練習中，他竟漸漸琢磨出這些招式中的共通之處――他發現不論招式精妙與否，人移動的路線和兵器的運行路線，均可概括為八個方向。他在地上以柴刀劃出兩個傾斜重疊的“十”字，組成一個筆劃之間緊密相連的“米”字，站在“米”字中央，忽恍然大悟，暗道：“四麵八方、四麵八方，不錯，這兩個十字一按‘米’字形重疊，不就是八方線嗎？而我身體前、後、左、右，是為四麵，這四麵中，每一麵又包含了一個豎起的八方線，那八方線的中心，便可看做是欲擊之物，不論是使刀還是使劍，使拳還是使腳，攻敵之際，除麵對麵的前刺以外，揮刀舞劍，掄拳踢腿，莫不在這八方線範圍之內。自上而下垂直而落，是為上；自下而上垂直而起，是為下；自左向右橫打是為左；自右向左橫打是為右；而左右上下四方之間，不論以何種角度擊出，均屬左上、左下、右下、右上，任何招式在使用之際，不論身體如何轉動、步法如何變化、招式如何惑敵，最終擊出之時，莫不占這八方線其中一條之路徑。”
他想通此節，便立刻加以琢磨，揮刀試了幾次，均與心中所想完全一致，不由大喜，暗道：“如此說來，不管對方招式如何精妙，我隻須將其身體看做八方之中心，注意其兵器所在位置，便能知他欲攻之方向。比如敵與我正麵相對之際，其刀在右肩上方，若欲傷我，最直接的就是自右上奔中心而去的右斜劈，和自右而左的橫斬，我隻消知道此點，敵人若想傷我，便是難上加難了。”
再一想，又覺不大對頭，琢磨起如果刀在右肩時，是否隻能使出這兩招來。於是站在原地，將刀扛在右肩之上，右足忽然向後一撤，身子跟著自後旋轉一周，右手刀隨身旋劈而出，卻化成了左斜劈。
一招出手，沙舞風不由一驚一喜，驚的是武術招法變化之多，著實令人防不勝防，八方線原理雖然不錯，但若死守其理，卻將一敗塗地；喜的是自己卻又想出八方轉換之法來，當下不斷研究如何移動身體，能使兵器改變原本必然的運行路線，以令敵人防不勝防。
練習之間，他又按地上所劃八方線方向移動起來，發現自己所會招法中的步法，也皆在八方線路線之內，如此一來，他便可將那些步法從原本招式中分離出來，單獨整理，按其移動方向大致分成八種，每種又按身體運行、腳步移動動作不同而細分，竟生出許多步法來。他不斷練習這些步法，並將身體高、低、旋轉的變化加入其中，卻發現端的是千變萬化，而再將八方刀法加入其中，那變化更是令人防不勝防，複雜無比。
隨著練習日久，他發現不但斬、劈、撩招術運行皆依八方線，便是刺，也全依八方線運行。比如自己斜向右方蹲下身子，以劍自下而上斜刺敵人小腹，那便是將八方線側過來後的斜下之線。麵對敵人時挺劍直刺敵人胸膛，那便是八方線側過來後的左或右；而刺向敵人頭頸，便是斜上之線；刺敵小腹腿足，便是斜下之線。於是他又將刺擊之術融入八方線刀法中，變化又增添不少。想通了這看似簡單，實則深奧的武學理論，他的武功進展一下子變得快了起來，竟真如他之前所想，以沙家劍法為基礎，自己琢磨出一門新刀法來。