首先，對密室房門鑰匙的處理。通常的情況是，隻有一把鑰匙能打開“密室”，但這把鑰匙要麼被放在密室中，要麼就是看起來罪犯沒有機會拿到。針對這種情況又能夠衍生出新的情節，比如，將鑰匙掉包，作案之後再把鑰匙調回來；在門鎖上下工夫，把鑰匙放在密室之中，想辦法讓門在裏麵上鎖；在外麵用鑰匙把門鎖好之後，再想辦法把鑰匙放回密室；利用空間幾何取下表麵上被套在鐵環上的鑰匙等。
其次，利用人的心理作用營造出一種密室效果。通常這種密室並不是真正的密室，隻是利用人的恐懼心理，再加上凶手的大膽和手腳利落，進而完成作案。比如，在眾人闖入密室亂作一團時，把鑰匙扔在現場；或是在作案之後仍潛伏在密室，直到許多人進入現場之後，趁亂悄悄出去等。
二、不在場證明
不在場證明，指實施犯罪時，有人證明嫌疑人不在案發現場。但是，證人極有可能是出於某種原因為掩蓋事實真相而作偽證，因此很多推理小說家針對證人與凶手是同謀這一環節進行巧妙構思，成功吸引讀者注意力。
而且，證人也很有可能因為種種原因產生錯覺。比如，證人也很看到的鍾表上的時間可能被動過手腳，凶手將犯罪時間提前或者推遲，或是證人自己記錯了時間地點，這樣都能為凶手提供不在場證明。
簡單說來，不在場證明應該叫做“不在案發現場型”。罪犯稱自己當時不在現場，但實際上，這純粹是謊言。因此，在這種場合下，作者設置精彩的情節內容和推理思路推翻罪犯的狡辯。
三、敘述性詭計
所謂敘述性詭計，是作者利用文章結構或文字技巧，刻意對讀者隱瞞某些事實或對讀者進行誤導，直到最後才揭露出真相，讓讀者體驗難以形容的驚愕感。而那些被隱瞞的真相並不一定是凶手的名字和行凶的動機，也有可能是凶手的真正性別或者被害者的真正職業等，比較常見的故事是以殺人事件為主題。
敘述性詭計，概括而言，可以說是玩弄文字以欺騙讀者。通常采用的方法是人稱、視角和時態、地點的任意轉換，以達到模糊效果。換言之，敘述性詭計是作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者“相信”某件事情或某種狀況，最後設置使讀者大吃一驚的結果。例如：寫一個夢境中的故事，卻不交代這是書中某個人物做的夢，讓讀者錯誤地認為這個夢中的故事是小說主人公確實經曆過的，從而達到夢境與現實的混淆。
此外，在敘述性詭計中作者有可能在一部小說中第一、第三人稱隨意轉換，並在轉換中偷換概念，造成讀者對事件認識的混淆。或者作者把不同時間、不同地點發生的毫無關聯的若幹事件，扯在一起混寫成一件事，而又不加說明，造成人的理解誤區；還有的作者不交代敘述對象，例如寫一個女人的事，卻隻說她是某某“人”，而不說明其性別，利用人們習慣說“人”就是指男人，使讀者誤認為寫作的對象是男人。
四、童謠殺人案
童謠殺人案是“比擬殺人”的一種特例，即按照某個童謠、詩歌或歌曲裏每一個句子的意思，相應地找到符合句子意思的對應者，一個一個按句子順序進行殺害。它是以童謠作為比擬對象的比擬殺人作案模式，這種故事因廣泛被采用而單獨列出。這類作品因具有奇特浪漫的幻想性和不可思議的特點，而深受讀者歡迎。
五、暴風雪山莊
暴風雪山莊就像是一個密閉空間，由於人為或自然作用等原因使人們與外界隔離，發生凶案後現代刑偵技術無法介入，像偏僻的山莊或者孤島都算是暴風雪山莊。在這類故事中，凶手的意外情況可能是：凶手與暴風雪山莊分隔兩地，模仿殺人，甚至偵探自己就是凶手。另一方麵，在暴風雪山莊，警察不能立即介入，而凶手自己也逃不出去，當警察前來搜索時，凶手也成為嫌疑人之一。
由於作者的刻意模仿或者不得已而為之，暴風雪山莊還常常與殺人童謠連在一起，使得案情更加離奇複雜。
推理小說家們就是通過這樣一些基本題材，用妙筆輾轉於種種可能與不可能之間，破解各種撲朔迷離的假象，把看似異想天開的詭計表現得淋漓盡致，又在故事的峰回路轉中觸摸案情的謎底，引人入勝。
日本推理文學年譜（1862～2005）
年份 事件
1862 被稱為日本推理小說鼻祖的黑岩淚香出生
1872 推理小說家、評劇家岡本綺堂出生
1882 黑岩淚香任職《同盟改進新聞》主筆
1886 黑岩淚香轉任《繪入新聞》主筆