鄭思淵坐在寫字台前的藤椅上等人。等一位素昧平生從未謀麵的人。此人自稱姓楊，叫楊飄，男性，是位影視劇三棲作家。單聽他的姓名，或許是筆名，就讓人感到此人輕飄飄的，給人以不牢靠之感。似乎屬於那種如今文壇上東遊西蕩、不學無術、又沽名釣譽之徒。鄭思淵稱這種人為“文化掮客”。的確，這個叫楊飄的沒給他烙下好印象。可人不可貌相，更不可以“名”取人，況且他還從未見過楊飄，不好妄下斷語，僅是推測而已。
人的直覺是個奇怪的東西，然而靠直覺的作出的判斷總是靠不住的。憑楊飄寫給他的一封信，以及時隔不久他迫不急待打來的一個電話，鄭思淵幾乎可以斷定，楊飄是位直言快語，又為人豪爽、辦事果決的漢子。除此，從他打電話的口氣判斷，他年齡大約在四十歲上下（一準是個彪形大漢），他嗓音洪亮，操一口標準的國語，說話口齒伶俐，措辭委婉，像受過高等教育或玩文字活計的，倒不是那種無事生非，專門找刺激喜歡橫生事端的人。如今社會上，這種人俯拾皆是；況且，楊飄寫信或者打電話來，都有冠冕堂皇的理由。
那是一封奇怪的信。
大約半月前一個陽光明媚的上午，鄭思淵去所 供職的皋城晚報上班，剛走進報社他政文科辦公室，就見他辦公桌上擺著一封信，信封上用毛筆或是軟筆赫然醒目地寫著“鄭思淵先生親啟”，下首粗重地印有《影視天地》雜誌社的專用體字樣。“影視天地”那手寫體的鉛印字，紅彤彤的，如一灘飛舞的血，姹紫嫣紅，爭奇鬥豔。
“這會是誰來的信呢？”
鄭思淵感到莫名其妙。他與本市影視界素無來往，又沒有任何可互致信函或互通情款的朋友。是稿約？豈不陰差陽錯。他從不寫那些帶“電”的時髦文字。
鄭思淵一臉狐疑，拾起桌上的信，撕開信封，抖出信瓤，見雜誌社專用的精美的信紙上龍飛鳳舞地排列著行行瀟灑的草書：
鄭思淵先生：
久仰大名，如雷貫耳。貿然去此信，請恕叨擾！
月前，我偶爾翻閱《新潮小說》雜誌，意外地讀到先生的大作《沉淪女》，可謂思緒萬千，感慨係之矣！
我深深被先生這部小說打動了。大作以生動細膩的筆致，向讀者展示了一個現代生活角落裏鮮為人知的一幕，真實地再現了現代都市中“零餘者”的形象，並遊刃有餘地刻畫了一位墮落的、個性 鮮明的都市女性西妮。她的身世遭際透射出深刻而複雜的社會問題，令人沉思。主人公西妮的命運一直撕扯著讀者的心，的確感人至深。
許久，我每每念及文中西妮的悲苦際遇，仍不免黯然動容，憂傷之情久久難解。或許正是出於以上諸種原因，我才萌發了要將此大作改編成電影的念頭。大作已經提供了良好的改編基礎，我想倘 若能搬上銀幕，一定會擁有眾多的觀眾，並產生一定的“轟動效應的。不知先生芹意如何？
為此，我渴望與先生麵談，就具體改編事宜達成協定。可否，請速告知。盼複。
專此即頌
撰安
楊飄 頓首
××年×月×日匆匆
讀罷楊飄的來信，鄭思淵暗暗一陣激動，又一陣驚喜。他萬萬沒料到一篇倉卒草率之作，竟會引起影視圈裏的人的垂青。不錯，信中不乏溢美之辭。但現在細想想，這篇小說的題材倘若改編電影，定然會叫座的。正如楊飄信中所說，“一定會擁有眾多的觀眾”。固然，楊飄要改編這篇小說，其中不無功利主義目的；但不管怎樣，鄭思淵覺得自己的作品能引起人們的注意，並被改編成電影，總是件令人愉快的事情。小說界因小說爆響，而後被改編電影，從而打進影視圈的，不乏其人。讀者是作家的上帝。這不但擴大自身在讀者中的影響，而且對提高自己的知名度，都可說是輕捷之路，他鄭思淵真何樂而不為呢！
整整一上午，鄭思淵都被這封意外的來信所激動著、鼓蕩著，就像汪洋中的一條小船。他真有點躍躍欲試，離下班還有一段時辰，他就再坐不住，興衝衝走出報社，撲向人潮洶湧的大街。他恨不得立刻飛回家，把這一喜訊告訴妻子陸曉琳，讓她也分享一部分的激動和快樂。
鄭思淵和陸曉琳不是那種自由戀愛而結合的伴侶，他們沒有那種小說家所津津樂道的羅曼史。這對他和陸曉琳似乎是個永遠難以彌補的缺憾；尤其陸曉琳，青年時代的她對生活始終保持著羅曼帝克的態度，她對愛情的理解，也過於偏於書本。她曾對鄭思淵說過：“我頂討厭這種介紹性的戀愛方式，可我還是就範了。”說來也怪，在介紹人穿針引線之後，他和她都驚訝地發現，他們居然是從未謀麵的前後鄰居。鄭思淵住在育才巷，陸曉琳住育英巷，後窗對前窗，雖近在咫尺，卻無緣相識，要不是紅娘從中牽線搭橋，他們怕真要失之交臂而永遠碰不到一起了。這大概就是命運吧，陸曉琳信這個。或許就為這原因，她對鄭思淵一見傾心，如火如荼，而且這種愛心隨著歲月時光的磨礪愈發堅定如初。這是鄭思淵一直暗暗感到慶幸的。