薑玉琴：不管怎樣，我認為作家與批評家之間是應該有所溝通的。二者是夥伴、同路人的關係……
尤風偉：從職業角度說主要是一種對立的關係，在對立中逐漸形成一種健康的“文學秩序”。
薑玉琴：我非常喜歡小說《生存》，在讀的時候眼前不斷湧現出一幅幅精美而感人的畫麵。應該說，這是一部非常適宜拍成電影，而且能出深度的小說。薑文改編成電影《鬼子來了》，但後來似乎有些不愉快的事情發生。1999年的時候，有的報紙曾把“尤鳳偉狀告薑文”列為“20世紀末中國文壇10大新聞”。對這件事情，您已經談了許多，北京出版社還出版了傀子來了官司談》。我想問的是作家與影視聯姻的機會越來越多，這對作家的創作，也包括您的創作會產生什麼樣的影響？外界有個說法，認為張藝謀捧誰誰紅。對此，您有什麼看法？
尤鳳偉：影視創作也是一種創作，對作家有吸引力，作家心裏大多有個電影情結，我上中學的時候就訂閱《電影文學》等電影類刊物，夢想有朝一日能在電影上大展宏圖。走上創作道路，首先寫了一部電影劇本，沒拍成，廢了。後來因一篇小說被八一廠看中，由我改編成劇本，算是我的電影處女作，再後來就小說、影視“兩棲”，弄了八九部，沒有什麼影響，也沒有令自己滿意的。許多人都稱道《鬼子來了》，可我覺得同樣不夠水準。您問作家與影視聯姻會產生什麼樣的影響，我想這是因人而異的，對我的影響更多是負麵的，對另外一些人則不同，如莫言、蘇童、劉恒、王朔等。至於說張藝謀捧誰誰紅，對演員可能是這樣，但對作家就不能這麼說，倒可以反過來說是張藝謀仰仗了作家才最終成事。張很聰明，走了一個捷徑，就是與作家聯姻。好的電影大多是從文學作品“移植”而來，國內、國外都如此，如《亂世佳人》、《紅與黑》、《辛德勒名單》、《日瓦戈醫生》等數不勝數。張藝謀後來“轉向”離開了文學，自己（或找寫手）弄劇本，影片就變了樣子，《英雄》也好，《備城盡帶黃金甲》也好，皆成了沒有靈魂的美麗軀殼。
薑玉琴：說起來，薑文的名氣比張藝謀也小不到哪，可一部《鬼子來了》也沒有給您帶來好的運氣。對了，他拍的那部處日光燦爛的日子》您看過沒有？
尤鳳偉：看過。還不錯。那個題材適合薑文拍。《鬼子來了》就不太適合他。所謂的黑色幽默實際是不倫不類。
薑玉琴：那個電影太吵，從開始吵到最後，缺乏應有的韻致。
尤鳳偉：您的感覺很對，太用力去“作”，就歇斯底裏了。當然要害是缺乏深度。一個很嚴肅的題材鬧得一塌糊塗。影片的深度取決於導演的深度，薑文不具備。文如其人是真理。
薑玉琴：也許應了文如其人的那句老話。還有王朔，在剛出道的時候，其人、其文還是頗有些“解構”意味的，可現在變成潑婦罵街了。還不停地曝料，說吸毒、嫖娼都幹過，這樣的事光榮嗎？
尤鳳偉：王朔是文藝圈的“大俠”，說王朔我倒想起說相聲的牛群，這人也是“大俠”不斷製造出各種新聞，一會兒當縣長，一會兒當老板，最絕的是發聲明要將自己的全部財產捐出來，將全國人民驚得一愣一愣的，好久沒出現一個真正大公無私的人了，這遭可出來了。可後來又聽說並不是這麼回事，牛在發“聲明”前，已將全部資產“捐”給老婆了，已身無分文沒得捐。媒體將牛的行為叫著“裸捐”，真是傳神，聯係到王朔近期的行為，可說是一種“裸奔”，著實吸引了不少人的眼球王朔曆來給人的印象是很坦白，我想坦白總比道貌岸然、假模假樣來的可愛。隻是別讓人從這可愛中看出包藏著某種用心，那就演砸了。
薑玉琴：令我百思不得其解的是，當年那些有才華、有思想的人怎麼就一下子變得麵目全非了。還是以與作家聯姻最多的張藝謀為例，他曾經是那麼有追求、有想法，現在怎麼就像喪失了靈魂的“木頭人”？他拍的那些所謂“大片”您看過嗎？
尤鳳偉：看過，而且都是去的電影院，從電影未開機便開始“炒”，一直“炒”到放映還沒停下，業內人士也沸沸揚揚，所以便想去看個究竟，我想走進電影院的人大都是抱著與我相同的心理。也可見炒作的作用是多麼巨大，張和製片方敢於如此大投資、大製作，也是認清了這一點。從商業上看張藝謀是成功的，藝術上則談不上，如果二者求一，盆盈缽滿也算可以的了，可要想兩樣都占，怕就不是張的境界所能達到的。國內外不是沒有商業、藝術都成功的影片，可以舉出很多，可那是大師拍出來的，真正的大師，比方我前麵提到的《辛德勒名單》的導演斯皮爾伯格，就是。