假如晚上待在家裏，李楠就會給自己煮一杯咖啡，於是書房裏咖啡味濃鬱可人。他會打開電腦，一麵抿咖啡，一麵看前麵寫就的稿子。他的寫稿習慣是，先改完前一次寫的，才開始寫這一次的。現在他比以前任何時候都容易沉湎於文字，仿佛品酒品咖啡一樣，常細心品味不同的詞語和句型。有時候覺得某個詞語不夠貼切，直覺中應該有另一個替代它，於是慢慢翻詞典去找，甚至到網上去找。倘若被找到，就欣喜快樂，讚賞並感謝自己的直覺力。如果沒有找到，就會十分沮喪，不但懷疑自己的直覺出了問題，而且認為商務印書館的詞典編得不夠好。
每一回臨時性辭職，李楠都挑一件特殊事情給自己做，以便把自己的思維，迅速從紛繁雜亂的證券信息中解脫出來。上一次是一個人去青藏高原，爬到絨麥俄紮雪山的雪線上麵，搭帳篷住了三五宿。再上一次是，把自己打扮成民工樣子，隨幾個四川人經新疆塔什庫爾幹到巴基斯坦修公路，在那裏幹了三五個月的體力活。
這一次，他著手寫一本書，因為沒想出更好的書名，就把它暫定為《遠東的北回歸線》。他明白這個書名不好，跟美國小說家亨利·米勒有瓜葛，有模仿、抄襲之嫌。而李楠並不喜歡亨利·米勒的《北回歸線》，更不喜歡文學評論家對這本書的自說自話。
“……在這個因內省而瀕於癱瘓，因享用思想盛宴而便秘的世界上，本書對客觀實在的野蠻性揭露，像一股予人以勃勃生機的熱血洶湧而來，而且暴力的和淫穢的東西，完全被保留下來，並伴隨著創造性行為而顯示神秘與痛苦。”
對評論家的這番話，李楠嗤之以鼻。
然而，不知為啥，他打算給自己的書稿起書名時，竟首先想到的就是米勒的《北回歸線》，而且再也想不出另一本啟發他起書名的書。跟米勒一樣，李楠寫自己的生活包括性生活，寫自己的小圈子包括這圈子裏的各種男女性事。而不同之處是，李楠寫出來隻給自己看，不打算出書，所以他比米勒寫得更自由、更細膩、更符合客觀實在。
李楠沒打算什麼時間寫完，甚至沒打算寫完它，所以寫稿速度不是很快，寫了半個多月了，才寫到第三章。在這一章中，李楠跟梁筱薇不期而遇。這兩個中學同學剛離開那家婚宴酒店，信步走上霓虹燈變幻不定的街頭。記得馬路對麵有音樂聲音，唱的是流行歌曲《同桌的你》。
現在要回憶並回味當時的情形，比如這兩個人的說話，重要的是他們說話的語氣與音調的變化，而不是說了些啥。李楠告誡自己，你必須寫生活中個人化的東西，即帶有強烈個人色彩的東西，但這些東西不是隨心所欲的想象，不是精神病院裏的囈語。生活中看似平常的一件事，或是深埋於內心的一件事，往往到後來就起決定性作用，不但這事情朝意想不到的方向發展，而且當事人的情緒和感情，會突然濃烈起來，衝突不可避免。
沒錯，李楠曾警告陳於珊別犯傻，勸她放棄對這個圈子的新聞調查，因為在李楠看來，這女孩就像一頭隻會胡蹦亂跳的小鹿，不知道哪兒有陷阱，哪兒有圍網，這就容易出事。有些惡性事件的發生，其實並非出於必然，這跟當事人的境遇、性格、情緒有關。有時候凶手下毒手，不是非下毒手不可。李楠認為自己懂這些道理，知道如何趨利避害，何況他寫這個圈子，並非追求功名利祿，甚至寫不寫都無所謂，所以這對他沒危險，不受任何威脅。
現在李楠已經改完昨天寫的，開始寫今天的。
好像門外有人拿鑰匙開門，聽得見鑰匙串兒發出的金屬聲音。
肯定是範雅婷帶著兒子回來了。
奇怪的是，她前天打來一個電話，也叫兒子在電話裏跟李楠說一會兒話，那是從愛丁堡打來的，沒說什麼時間回國，可此時此刻，她正在門外拿鑰匙捅門。
可能是小偷入室行竊？李楠一麵想，一麵躡足走到玄關前。
他手裏拿一隻空酒瓶，若有陌生麵孔露臉，就用力砸過去。
門開了，不是陌生麵孔，李楠接過範雅婷遞來的灰色Hitchhock包包，然後開鞋櫃給她拿拖鞋。
“你拿空酒瓶幹啥？”範雅婷問。
“以為你是小偷呢。”李楠說。
見範雅婷回手把門關上，李楠覺得不對勁。他問兒子呢，她說兒子沒回來。又問你吃飯了沒有，她說吃過了。範雅婷徑自走進臥室，脫了外衣掛衣架上。然後看看陽台，看看小孩房間，看看廚房間，看看衛生間，沒發現有別的女人來住過的痕跡。
“你在幹什麼呢？”她走到書房門口，看見裏麵的電腦屏幕上有許多黑字塊。
“寫一個東西。”李楠說。
“好好寫。”
範雅婷回到客廳裏，坐到沙發上。
李楠問她喝什麼，她說軒尼詩。