作為一名警察，老刀這個筆名已是人與武器的合一，該是正義、律法、衛護、力量和安寧的象征。自然，一把“老刀”，既有曆史感也有現實感，堅實而又鋒利，從其筆名著眼，便看得出詩人是個極富社會責任感的人。他的詩，沒有過分的玄虛、高蹈，也沒有遇霍亂一樣遭受傳染而隨波逐流，甚至沒有象征、隱喻，沒有解構、拚貼、狂歡、反諷式的互文性寫作，既不現代，也不後現代，而是一位重新從詩中找回深度情感，寫得曉暢明白，卻又節製收斂，客觀而又冷靜地直麵現實的獨特寫作者。與諸多的青年詩人相比，比老刀更有才華，寫得更好的詩人是有的，但像老刀這樣開辟出一條自己的詩歌道路，具有獨特性的青年詩人，不能說絕無僅有，也是為數極少，他該是具有重要性的少數詩人之一。
讀老刀的詩集，如同聽一個敞開心靈的朋友向你傾訴，那種真摯、沒有遮掩的坦誠讓人感動。那是沒有大話、空話、瘋話的訴說，平實而又痛切。他訴說肩頭散落一層白白的頭屑，講“下田前喝一小杯酒，再咬骨頭的水都不冷”的父親；訴說白發上別著一小塊泥漿，柚子一樣笑著，而離別時不吃飯暗暗流淚的母親；訴說太陽花一樣的女兒，用手擦去他臉上水滴的妻子；甚至訴說在一群女孩麵前因為自己的土氣而感到自卑，看到比毒品更毒的美使自己臉紅的瞬間……傾聽這樣的訴說，讓我想到“技巧是對真誠的考驗”這樣的話，也感到詩中最動人處，便是真實情感的袒露，那種潤物細無聲的默默的浸潤，以及心靈細微處的波折。
老刀的詩給我最深的印象是個“小”字。這個小，首先體現在他的情感、他的筆墨都傾注在小人物的身上，而他的訴說，也隻是一個人的訴說。他寫讀來讓自己的父母落淚的農人的父親、母親，寫對自己小女兒的疼愛，寫流離於城市的民工的悲慘命運，寫小販、清潔工、不知名的小女孩、臭老頭、撿垃圾的老人〖僅拾垃圾者就寫了五首、，這些生活在底層的小人物的生存和命運似乎是他詩歌中恒常的主題，貫穿於整部詩集的始終，而這些人的喜怒哀樂、生死存亡，所涉及的人與社會、人與人之間的關係，都在他不動聲色的描述中得到深刻的揭示，而在文字的背後，讓我們領略到一位詩人心靈的純淨與正直，鮮明的愛憎，真與善在美中的滲透。
詩，或者說文學，總是在具象中蘊含著抽象，在諸多人物的命運中呈現時代的變遷和整個社會生活複雜的質地，於不同的生活方式中展示不同的精神生活。有時候，“小”並不意味著卑瑣，小人物的生死存亡，其情感和心理，恰恰蘊含著時代的大主題，誰能說親人的生死不是大事？而廣大民眾的生存是小事情呢？正如詩人在《小黑螺》中所看到的，有人說弱小的生命是沒有曆史的，詩人恰恰在一小時之內，看到沙子一樣的小黑螺在爬動，在水草缸裏移動了兩公分。
當詩越來越趨向審美、雍容華貴、抑或將寫詩過度地看成是一門手藝時，那些真正能震撼心靈、具有衝擊力的作品卻越來越少了。有時，描述一個事件本身便會給人以心靈的衝擊。譬如老刀的《錢》所揭示的事件便讓人動容瘦得隻剩下公斤的教導員何世滿，他深陷的眼睛裏流出灼人的火焰，也燒灼著讀者的心。而一位浸泡在自己汗水裏的民工，一根鋼筋從他的頭穿到下巴，從包工頭那裏，一位老人隻能將兒子的骨灰買回鄉下。詩雖寥寥幾筆，讀來卻讓人心靈顫栗。在《現場指揮部的講話》一詩中，樓塌之後，講話者稱要不惜一切代價搶救一個民工，被砸斷雙腿、又要鋸掉雙手，“簡捷得隻剩下胸膛裝著微弱心跳”的民工，可他們搶救的不是生命，而是“數字”，保住這一個，就不算特大事故，就保住了崗位和獎金，這種滅絕人性的“搶救”，讀來不能不令人憤怒。當然，如果作者僅僅是事件的記錄者，他還不是詩人，現實本身並沒有意義，是詩人對現實的理解和揭示使現實有了意義，詩人讓我們看到現實的背後所隱藏的一切，讀來既讓人震撼引人深思。