平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。
如果去掉重字，或說從每節盒底看，便是：
平仄仄平平仄仄
分明是一個七言C1律句。這也是短句拚成長句的手法之一。南宋人嫌它消極，另填新詞，也不用疊字，這種痕跡，便不明顯了。
至於曲的句式，也和詞的情況相同，自一字至許多字的句子都有，有些長句也是用短句拚成的。曲句中絕大多數也是合乎一般律調的，當然也有受樂譜限製而產生的特定句式。曲子的句與句之間的排列關係，更是隨著各調譜式而定的。
曲句還有一種特點，即襯字（包括領、尾）較多，句中主要的字有時被襯字擾亂，句式的確實字數有時不易分辨。但如看已經分寫正字襯字的曲譜，也就不難了然。
一般的曲牌，和詞中小令中調多半相類，而少有那些慢詞長調的形式。曲牌的標準，主要是便於歌唱，所以尤其須要口吻流利，於是用一般律調句式處自然要多，而用特定句式處自然要少，不再一一舉例。偶有一些表麵複雜的句式，例如關漢卿《南呂一枝花，不伏老》散套中《黃鍾煞》曲牌裏有兩個二十餘字的句子，從來讀者多驚為曲中的長句，分寫如下：
“我卻是
蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆
仄仄平平仄
響當當一粒銅豌豆，
誰教您子弟們鑽入它
鋤不斷砍不下解不開頓不脫
平平仄仄平
慢騰騰千層錦套頭。”
合著看，便是兩句氣勢旺盛，似乎不可分割的長句子。但分析開來，實是許多三個字的襯句，最後各用五言律句鎮住末尾。“一粒銅豌豆”是五言A1律句，“千層錦套頭”是五言B1律句。兩列襯句的趨勢，都向末尾貫注而來。前列末尾A式句是抑，後列末尾B式句是揚，非常勻稱。
又如馬致遠《破幽夢孤雁漢宮秋》雜劇在《梅花酒》、《收江南》等曲牌裏有大量三言四言句，也是每串後邊分別用五言或七言律句鎮住末尾。表麵上相當複雜的曲句平仄形式，實不外乎一些簡單規律。當然也不是沒有句形變化多樣的曲牌，但無論怎樣變化，律句總是基本的句式。句式的關係雖是隨著每個曲牌而定的，但各種曲牌中的句式安排，無論間隔疏密，總不離抑揚交替的原則。至於後世的民間曲調，也在這類規律中。
元曲押韻的特點，是平仄通押，按方音念起來，凡韻母相同的字，都可作一韻押。後世民間曲調，也是這樣。詞韻一般上去通押，也有平仄通押的，例如《哨遍》、《西江月》等。