自此以下各章，目的在於說明律調句在這些文體中所占的地位，並非講這些文體的譜式。
詞，指自唐人小令至宋人長調等各種作品。曲，指宋、元、明人南、北曲的小令、散套以至雜劇、傳奇等各種作品。詞、曲的平仄句式，和前邊幾章所談的各種律句一樣。但詞曲都是入樂的，所以其中常有收到樂譜限製的句式。常見詞曲家說，某句某字必須用四聲中某聲。又有時某字不但要講四聲，還要講清濁，以至唇齒舌牙喉鼻等發音部位。還有同是一類的律句，因為某些節的盒蓋不許更換，於是同類句式中不能隨便選擇，譬如A1不能換用A2。更有特殊的地方，必須用拗句。如此等等，都屬於特定句式。但一般的隻論平仄的普通律句，究占絕大多數的（詩中也有由於入樂而成的特定句式和篇式，例如“陽關調”,隻是不多罷了）。
現舉唐人《菩薩蠻》一首為例：
“仄平平仄平平仄
小山重疊金明滅（七言A2律句）
仄平仄仄平平仄
鬢雲欲度香腮雪（七言A4律句。“滅”“雪”一韻。）
仄仄仄平平
懶起畫娥眉（五言D2律句）
仄平平仄平
弄妝梳洗遲（五言B非6句，五言B式律句。後世亦用“眉”“遲”一韻。）
仄平平仄仄
照花前後鏡（五言C4律句）
平仄平平仄
花麵交相映（五言A3律句。“鏡”“映”一韻。）
平仄仄平平
新貼繡羅襦（五言D1律句）
平平平仄平
雙雙金鷓鴣”（五言B非2句五言B式律句後世亦用“襦”“鴣”一韻。）
（溫庭筠作，見《花間集》。）
（按溫詞此調一組共十四首，每首上下兩片的末句共二十八句，其中二十七句的末三字都是平仄平，隻有“獨倚門”一處是仄仄平。但這一組中有“釵上雙蝶舞”句，“蝶”字以入作平。依此例看，“獨”字也是以入作平的。可知早期此調此句是用B拗句式的。又宋元明詞曲中字，以入作平之外還有以此作彼的，都是作者方音關係。參見第二章。）
一般長調中，例如最常見的《滿江紅》、《賀新郎》等等調子，其中句式，也是合乎律調的占絕大多數，而有很少數特定句式。不再一一舉例。篇中句式排列關係，是按各個詞牌譜式而定的。
詞的句式，字數多寡不同，自一字、二字至九字、十字的都有。有些較長的句子，常是些短句拚合而成的。還有十幾字的句子，例如李清照的《聲聲慢》起首“尋尋覓覓冷冷清清淒淒慘慘戚戚”，作者為表達當時孤獨沒落的情緒，特選用絮叨重複的語言。這個長句實是三個短句所合成，它的平仄是：