“曆經60年的風雨，依然/在柏坡湖中漾起陣陣波瀾/走過60年的歲月依然/在蒼鬆翠柏上書寫宏偉詩篇/我輕輕地撫摸這共和國光輝燦爛的史冊/仿佛聽到母親的深情呼喚/呼喚孩子們回到故鄉的家園”。(《再見西柏坡》)
第三，具有生活詩口語化的某種特征，又不是那種完全是口語的“自我”低吟。在普通生活中選取詩的題材，將常見的現象詩化，也是在用生活中的口語表達。但在詩中有修飾、有形容，表達詩意、思考詩的意義，追求著理想。這又不是那種完全“自我”的私人密語，不同於那種反理想、反文化、反修飾，相似於“後現代”的那樣詩篇，也不是中國當下的那種不要意義的口語詩。詩人在寫給在遠方讀書的孩子，這首詩，是表達母子情，懷念之思，利用窗口來述說：
“從這個窗口望出去/這些風景，在四季的掌心/變換。那個湖麵/時而輕舟蕩漾/時而浪花飛濺/時間的飛逝，其實就在一瞬間//有多少個這樣的夜晚或黃昏/我坐在這把椅子上/對著這樣的風景發呆/無數次地，讓思想/越過閃亮的湖水/越過山海關，跨躍黃河長江/翻越秦嶺，一直挺進西南//現在，我從這個窗口望出去/終於望到了曙光初現聽到了/喜鵲登枝的鳴囀，還有/湖水撥動了陽光的琴弦”。(《從這個窗口望出去》)
這種表達很輕鬆自如，也很隨意。情感卻是拉長了，真實而貼切。
“曾經的溫情在風中/唱響最浪漫的事早已/在油鹽醬醋中消失的/無影無蹤//如果把愛/放在時間裏燃燒/是否會測量/心的真誠”。(《愛在時間裏燃燒》)
用這樣通俗的語言表達愛的情感，就顯得生動，而有著靈動之感。
再看看《這樣的夜晚》這首詩，其中有這樣的述說：
“我不知道一個詩人/這樣撒下的顆粒/能不能發芽能不能/結出別樣的果實/我隻希望它們能有些份量/秋天那綴滿綠葉的/長長的枝蔓纏繞著/一個又一個豐收的喜悅//而且所有的果實都能飽含微笑/麵對我和所有的人這樣/我將在那些微笑中/一一收拾起/積攢已久的憂傷/這樣的夜晚一定還會有/與我一樣想法的人”。(《這樣的夜晚》)這裏流動著詩人的情感，詩又是自由順暢的述說著，蘊含著一股濃濃的情思和一種心願。我認為詩怎麼寫，都是可以的，什麼樣風格的詩都有好詩。用什麼樣的風格去寫詩，都能寫出好詩來。隻要寫詩的人悟性好，有詩的靈性和才華，就能放出詩的光芒。這部詩集融彙了多種風格，兼容性很大，吸納讀者麵也會是很寬的。在現階段，詩歌的發展趨勢，是和整體文藝發展相對應著的，是一種通向大眾化，淡化文學性的。這不是誰讓這種局麵要這樣形成，而是隨著商品經濟的發展，在社會上出現的一種文藝傾向，這種傾向不是我們追求藝術品位高的人所希望的。文藝走向大眾化、通俗化，是當下的一大特征。它不是單純是誰願不願意，是經濟社會中文化上的一種表現。所以對詩的評價，也要從時代特點出發。這樣，評詩的坐標沒置，不能固定，也不有把它單一化。如果將《為你歌吟》放到文藝發展的大背景上看，把它放到詩歌發展態勢的大格局中看，它是多風格特征的集合體，所以它具有著很大的兼容性。詩到底應該怎麼寫，每個人有每個人的主張，對創作的樣式有選擇的自主權，創作的風格是詩人在創作上的選取。當然，這也是個過程，在發展變化當中。目前詩歌形成多元化的格局，是有利於詩歌發展的，有利於文藝繁榮的。我相信作者會發展自己，會創作出更多的精采詩篇。
說了這些看法，不一定正確，供作者和讀者參考。2009年10月1日牟心海：原遼寧省文聯主席、詩人。