尹鴻陸虹冉儒學
電視真人秀，作為動態的具有目的性的線形敘事模型，是對自願參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。目前世界各國的電視真人秀節目已經難以計數，同時，真人秀理念也為許多其他節目形態帶來了新的電視元素和電視技巧，如選秀節目、益智節目、競技節目、大獎賽等等，實際上也都在借鑒真人秀的手法、技巧和意識，泛真人秀現象已經成為電視屏幕上一道風景。為了更好地認識真人秀的製作規律，我們可以將真人秀分解為七個基本元素：（1）作為故事主體和觀眾觀看客體的人物元素——參與者；（2）推動節目、觀眾和故事發展的動力元素——懸念；（3）形成人物關係和情節變化的結構元素——競爭；（4）標誌人物命運戲劇性轉折的環節元素——淘汰與選拔規則；（5）形成故事假定性的情境元素——時空規定；（6）形成節目基本過程的細節元素——現場記錄；（7）強化故事的感染元素——藝術加工。
元素1參與者：故事主體
真人秀的主體是所謂的“真實的人”或者說非角色扮演的真實狀態下的人。並不是任何人的故事都具有同樣的娛樂價值，隻有那些能夠引起我們關注、關心和情感好惡的人，那些命運曲折變化的人才可能最大限度地引起人們的興趣和感情投入，才能成為包括真人秀在內的敘事作品的主角，才具有故事主體的所謂“資格。”
一般來說，真人秀的特點就在於其參與者都是從“匿名”的人群中選拔出來的，即便有少數節目中的參與者可能是名人，但是這些“名人”也被要求從他/她原來有名的領域脫離，進入一個新的陌生領域，在新的陌生領域中，他/她相當於也是“匿名者。”因此，從大量的“匿名者”中選擇什麼樣的參與者，或者用什麼樣的標準來選拔參與者，就是首先必須解決的問題。
1.參與者的代表性
在真人秀電視節目中，誌願者來自不同的地域、階層甚至種族。觀眾常常對與自己比較相似的誌願者感興趣。在選擇參與者的時候，有幾個參照應該根據不同的節目進行不同的配置：（1）性別配置；（2）職業配置；（3）地域配置；（4）性格配置；（5）年齡配置；（6）價值觀配置。
真人秀在選擇節目的參與者的時候，首先必須考慮這些參與者與收視群體的相關性，節目中的普通人需要被建構成觀眾關注的對象，讓觀眾感到誌願者具有親和力和接近性。在具體考慮時需要包括誌願者的地域、職業、年齡、性別、收入等要素。例如，CBS製作的《幸存者Ⅰ》中的16個參賽者就包括公司培訓員（理查德）、卡車司機（蘇姍）、教師（凱莉）和退役軍人（魯迪）等，他們分屬於不同的年齡，也具有不同的性格。誌願者在節目中不僅僅是代表自己，而且代表與其相關的收視群體，因此要具有這類人的典型特征，具有一定的代表性。
2.參與者之間的戲劇性關係
真人秀的參與者雖然是普通人，但是並不是“自然”走到一起來的，而是被節目配置在一起的，因此，他們之間的關係並不是一種完全“現實”的關係，而是被安排和選擇的一種戲劇性關係，無論是參與者的身份、參與者之間的關係、參與者在節目中承擔的功能、參與者所遵守的遊戲規則，其實都是戲劇性的組成部分。
首先，節目的參與者應該成為觀眾好奇的戲劇性對象。真人秀節目的核心問題是讓觀眾覺得這些人跟我有關，我要去關心他，必須把節目中的普通人建構成一個觀眾關注的對象。許多真人秀節目中表現的普通人如何變成百萬富翁，名人如何過普通人生活，張冠如何被李戴，其實都是在強化人物的戲劇性。
其次，節目的參與者要有戲劇性差異。如果說代表性強調的主要是節目的參與者與觀眾之間的關係的話，那麼差異性強調的則是參與者之間的戲劇性對比、衝突，以強化敘事的感染力。比如性格的剛強與柔弱的差異，執著與靈活的差異，男性與女性的差異，“好人”和“壞人”的差異，甚至高個與矮個的差異，嘮叨客與沉默寡言者的差異，幽默的與木訥的差異，傳統的與現代的差異，外向的與內斂的差異等等。
第三，節目的參與者要承擔戲劇性功能。領導者、隨從者、裁判、評審團成員、辯護人等等，常常這些功能還可以置換，正是這些功能的區分造成了真人秀的戲劇性格局和發展。
真人秀的人物構成了一種網狀的人物關係，愛情的、友誼的、仇恨的，構成一種人物關係網絡、人際關係網絡，構成故事框架。而這些日常的人際衝突則構成了完整的各種人物的命運故事。各種衝突、各種必然和偶然的因素、各種目的動機性格，都圍繞著悲歡離合形成長編故事。在人際網絡中演繹人物和家庭悲歡離合的線性命運，在線性情節中展開人物和家庭的恩怨情仇，從而創造一種人生如戲、戲如人生的敘事方式。
3.參與者的表現力
真人秀電視節目的誌願者大多不是電視劇主角那樣的大腕，而是一些普通人。但是，真人秀畢竟是電視節目，鏡頭的存在，被觀看意識的存在，生活環境的特殊性等，都決定了參與者具有一定的“表演性”，隻不過在很大程度上他們都是用本色在扮演自己。因此，在選擇參與者的時候，就必須考慮到參與者是否具有鮮明的性格，是否具有主動性，甚至考慮一些參與者是否具有某些“明星”潛力。所以，真人秀電視節目的參賽者往往都是被選擇出來的，幕後都有一場場早已謀劃好的“選秀活動。”在真人秀電視節目中，參與者的作用比一般遊戲娛樂節目中的參與者重要。在真人秀電視節目中，不僅需要誌願者表現他們所參與的遊戲和活動，還要挖掘他們的個性、能力、品質以及誌願者相互之間的關係。
4.塑造平民明星
真人秀往往要從這些普通參與者中發現明星，塑造明星。真人秀必須要通過遊戲過程建構幾個可愛的人、幾個可恨的人、幾個想排斥的人、幾個想親近的人，使遊戲在觀眾的期待之中進行，節目的吸引力不在於遊戲本身，而在於誰參加這個遊戲。因此，真人秀節目，要盡早建立情感認同點，隻有盡快進入這個過程，你才能抓住觀眾。湖南衛視播出的《超級女聲》證明了大眾明星的魅力。
節目所選擇的普通人中的“明星”或者擁有出眾的外表，或者具有突出的能力，或者富有個性魅力，或者具有某項特長。參與者甚至要具備一定的親和力，即所謂的“人氣。”實質上《幸存者》和《生存大挑戰》的比賽中，能否獲勝不完全是能力問題，而是人氣問題。節目要通過對人物的家庭、性格甚至麵部特寫和生活細節的展示，將這些個體區別開來，盡快給觀眾建構關注點。
沒有故事是靠一群人敘述的，都是靠個體來敘述的。所以，在故事性節目中，塑造具有個性的人物是最重要的任務。模式是僵死的，隻有那些鮮活的參與者是生動的。規則是一個舞台，應該讓參與者能夠更加充分地展示個性的魅力。因此，真人秀的目的就是建構觀看對象，讓觀眾想去看他，這點做到了，節目的基點才會建構起來。CBS的《幸存者》就是通過幾個人物越來越鮮明的形象讓觀眾牽腸掛肚，總會去判斷，誰應該獲勝，誰不應該獲勝；觀眾還會為某一個人獲勝感到非常憤怒，會不斷地跟節目中的人交換自己的情感，形成一個良性的觀看過程。而這種“明星效應”在湖南衛視的《超級女聲》節目中更加顯示了效果。
元素2懸念：敘事動力
無論是真人秀節目的參與者或是真人秀節目的觀看者，都需要一種動力性目標，驅使節目中的參與者去主動行動，而且這種行動的主動性越強，對目標的渴望越強，故事的吸引力也就越強，觀眾的觀看欲望也會越強。因此，故事的目標就作為一種懸念，推動參與者和觀眾與節目的進程捆綁在一起。在真人秀中，參與者和觀眾的目標是確定的，但是優勝者卻是不確定的，這正是真人秀魅力之一。
一般來說，在真人秀節目中設置了兩種目標：一種是行動目標：如達到某個地點，爭取某種勝利，獲得某種位置等等；勝利者，可能是最後的幸存者，也可能是經受了考驗的最有意誌力的人，還可能是競技能力最高的人，也可能是運氣最好的人。另一種則是嘉獎目標，即當參與者達到某個行動目標以後，可以得到高價值的獎賞，如巨額金錢、房子、汽車、高級用品、特殊體驗的機會、高薪職位，甚至優秀異性等等。獎勵能調動起參賽者主觀能動性的充分發揮，從而增強節目的可視性。對於節目的參與者來說，往往可能是重賞之下才有勇夫，而對於節目的觀看者來說，也可能是重賞之下才有收視欲望，人們關心那樣一種遠遠超出生活中實際可能得到的獎賞究竟會落到誰的手中。
在中國，由於國情的差異，一般來說，現金獎勵的額度相對比較低，國內的真人秀往往都用等值實物、特殊機會、創業基金、培訓機會等等軟化獎金的金錢性，甚至有時還在嘉獎的同時伴隨一些公益福利性活動，以淡化其過於物質主義的性質，如《幸運52》就在參與者個人得到獎勵的同時也向公益機構進行捐助。正因為獎品對於觀眾的刺激性降低，中國的真人秀節目就更加需要強調節目內容本身的吸引力。
利用性別來推動敘事從來都是一種重要的文化敘事方式。通常好萊塢電影中總是英雄配美女，美女得英雄。性別往往是最重要的獎勵品。性的因素，從古代希臘到現代，一直是戰爭、是英雄競爭的一個重要的環節。雖然在真人秀節目當中不可能直接獎勵異性，但是卻可以通過異性來肯定勝利者，在規則上提供很多因素，用性別的獲得或失去作為賞罰。如《誘惑島》這樣的節目主要通過異性關係考驗愛情的忠誠，而更多的所謂“男人秀”、“女人秀”則通過真人秀的方式來重新講述郎財/郎才+女貌的愛情原型。
真人秀節目往往會通過各種方式來強化參與者的目的性，在節目廣告中、推廣中、片花中，甚至節目的名字上都會反複突出和強化真人秀的競賽目的，用“萬裏挑一”的誇張，用“超常幸福”的承諾，用“伸手可即”的利益來誘惑和刺激觀眾的觀看欲望。目的作為一種敘事懸念，既是節目中參與者行動的動力，同時也成為觀眾的觀看動力。
元素3競爭：敘事情節
真人秀所強調的目標是一種動力、懸念，那麼競爭就是過程、情節。目標必須通過競爭才能達到，在優勝劣汰的過程中，勝利者是少數，甚至冠軍就是唯一的，而失敗者卻是大多數，因此，競爭是否激烈，競爭是否具有強度，競爭的結果是否難以預料，都往往決定了真人秀節目的情節是否具有足夠的“魅力。”
一般來說，在真人秀中所設計的目標都是隻有參與者中的少數人，或者個別人，或者隻有唯一一個人可以得到勝利。因此，為了成為這“笑到最後”的人，參與者之間就必然會構成衝突，這種衝突就是競爭。對於競爭來說，競爭目的很重要，而如何競爭也很重要，甚至更加重要。