官宦人家畢竟不凡，陳子龍口中的“家常便飯”居然也有七八道菜式。闔府上下能夠上桌的隻有陳母、陳子龍、蔡如嫣（嫣兒）和客人淩勵四人而已，旁邊伺候的丫鬟仆婦卻也有四人。
真算起來嫣兒也是丫鬟，不過深得陳母喜愛，以義女之情相待，陳子龍也頗喜歡這個義妹，才得以與主家、客人同桌。
席間賓主談論的話題始終沒有離開淩勵的畫技。越談眾人興趣越隆，言辭之間也越投機，不知不覺的彼此親近了不少，禮節上過於呆板的東西也消失無蹤。
一離開飯桌，陳子龍就迫不及待地拉著淩勵回到書房，要他按照席間所言的“形實神似”之法為自己畫像。
淩勵當然不會拒絕，他要把握住機會。身為美術學院的學生，他清楚地知道藝術也有圈子，古往今來都是一樣。如今陳子龍就是能幫他踏進江南藝術圈子的“貴人”，哪裏有不全力以赴表現一番的？
所以他毫不猶豫拿出來到這個世界後尚未動用的油畫箱。這東西平時舍不得用，因為顏料和紙張（畫布）有限，越用越少。雖然他也知道顏料的製作方法，可是所需的製作場地、工具、材料，卻不是他目前能夠籌辦齊備的。
同樣是四開大小，紙張卻換成了更厚重的油畫紙。待陳子龍鄭重其事地按照要求端坐下來後，淩勵仔細地觀察了一陣，取出碳精條全神貫注於眼前的人物造型中。
簡單的素描完成後，淩勵道：“陳公子可以起身活動了。”
“成了？”陳子龍驚訝地問道，接著就好奇地走過來一看，隻見黑白之間，自己的形象實實在在地展現在紙張上，竟然跟銅鏡裏麵的影像一模一樣。不禁讚歎道：“淩兄高才，神乎其技！不如，你我二人互以表字相稱如何？”
淩勵當然知道古代人互相稱呼表字是表示關係親近，自然毫不猶豫地道：“懋中兄，小弟、小弟表字宜世。”其實他哪裏有什麼表字？不過是臨時胡謅了一個，意思是已經適應了這個時代。
陳子龍看著畫上的自己還在“嘖嘖”讚賞，見淩勵拿出一把油畫筆和調色板等物件，忙好奇地問來問去。直到想專心作畫的淩勵有些不耐煩了他才驚覺，連連抱歉道：“子龍實在好奇，竟然忘記作畫需要心平氣和、全神貫注了。哎呀，我得派人去請舅父大人，宜世老弟，我去去就來，有事可使喚書僮陳安去辦。”
淩勵巴不得這個礙事的家夥早點離開，這樣喋喋不休地在耳朵邊騷擾，讓他幾乎不能去凝神分析陳子龍的形體特點，膚色特征和精神特質。作肖像畫，可不是依葫蘆畫瓢那麼簡單！要做到逼真傳神的同時色彩運用協調高雅，具備一定的藝術價值，就需要認真地將在腦海中的人物印象與草稿素描之間找到聯係，成竹在胸。善於觀察和思考，是對一個畫家最基本的要求。
中國畫以線條造型為主，色彩為輔，追求神似；油畫則以色彩造型，作品完成後幾乎看不到單純的線條，追求完美展現體積、空間、色彩變化和造型的準確性。因此以油畫技法繪製肖像畫是個頗費時間和精力的事情。
為陳子龍作像的工作直到第二天晌午時分才告完成，期間淩勵隻睡了三個時辰（六個小時）。
當他將畫作擺放在與視線平行的書桌上，然後拉開書房門時，驚訝地看到外麵居然有七八個人在等待著。可能這些人都看過那些水粉畫了，一見他開門露麵，紛紛驚喜出聲。
陳子龍嗬嗬笑問道：“宜世老弟，可是畫作完成了？”
淩勵現在的目光並沒有集中在陳子龍身上，他發現在陳子龍背後有一位身材高瘦、雙目有神、蓄著三綹長須的華服中年人，憑著畫者的本能和中年人與陳子龍有些相似的樣貌，他確定這位中年人就是今天要見的關鍵人物——尤萬鬆。