九
我連續好幾晚不斷思考這件事，就連靜子的魅力也不及這些，我像是把她忘了似的，不斷地沉溺在奇妙的妄想深淵中。在這段時間裏，我曾經為了確定一些事而拜訪過靜子兩次，但事情一問清楚，我又很幹脆地告別，以最快的速度回家。或許她會覺得我的行動很古怪吧，站在玄關送我離開時，她的表情看起來悲傷而寂寞。
於是，在這五天之內，我突發奇想，構築了一個似乎毫無意義的妄想。當時向係崎檢察官說明情況的意見書還在我手上，為了省去在此重新敘述的麻煩，我略作修改，直接抄寫附在下麵。
這個推理如果沒有推理作家的想象力為基礎，恐怕無法形成。
隻不過，後來發現這當中還存在著另一層深刻的含義。
（前略）因此，當我知道在靜子客廳的天花板上發現的金屬物，可能是小山田六郎的手套上脫落的飾扣時，原本盤踞在內心百思不得其解的種種現象，仿佛為了佐證這個發現似的傾巢而出。六郎的屍體戴著假發的事實、假發是六郎自己定製的事實（至於如何解釋屍體一絲不掛的事實，對我而言並不成問題）、在六郎離奇死亡之後平田的恐嚇信也戛然停止的事實、六郎其實是個可怕的性虐待狂（單看外表多半看不出來）……諸如此類的事實仿佛是偶然的聚合，但仔細思考後發現，一切均指向同一個事實。
我一注意到這件事，為了讓推理更有明確的真憑實據，便開始著手搜集一切資料。我先拜訪小山田家，得到靜子夫人的許可，調查了已故六郎的書房。沒有比書房更能如實呈現主人的性格與秘密的了。在夫人疑惑的眼光下，我花了將近半天的時間，將所有的書櫃及抽屜檢查了好幾遍，很快發現隻有一個書櫃上了鎖。
我向夫人要鑰匙，得知那把鑰匙被六郎串在懷表上隨身帶著。
死亡當天也是卷在身上的兵兒帶裏，由於沒有其他辦法，我便說服夫人破壞櫃鎖，強行打開書櫃門。
打開一看，裏麵藏著六郎數年間的日記、幾個資料袋、一遝信件、書籍等，我仔細翻了翻，發現了與這件事相關的三份文件。
一份是六郎與靜子夫人結婚當年的日記，在記載婚禮三天前的那一欄外側，用紅墨水筆記錄了以下句子：（前略）我知道青年平田一郎與靜子曾發生過關係，然而靜子中途對此人心生厭惡，縱使對方費盡一切手段也不予回應，最後趁家父破產之際不告而別，就這樣吧，我對過往之事無加以過問之意。
所以，六郎在結婚之初就已通過某種渠道全盤掌握了夫人的秘密，但未向夫人透露隻字片語。
第二份是大江春泥的短篇集《天花板上的遊戲》。這樣的書竟然出現在實業家小山田六郎的書房中，多麼令人驚訝啊！在靜子夫人說明六郎生前其實是超級推理小說迷之前，我有一度還懷疑自己的眼睛。值得注意的是，這本短篇集的扉頁上有一張珂羅版的春泥肖像，版權頁上也印著作者的本名平田一郎。
第三份是博文館發行的雜誌《新青年》第六卷第十二號。上麵雖然沒有刊載春泥的作品，但扉頁上有半張尺寸如稿紙大小的手稿照片，空白處寫著“大江春泥氏的筆跡”。奇妙的是，把這張照片放在光線下麵，厚厚的紙張上隱約可見許多如抓痕般的縱橫線條，恐怕隻能解釋為有人在那張照片上覆蓋薄紙，用鉛筆多次臨摹春泥的筆跡所致，我覺得很恐怖，想象一一變成了事實。
同一天，我拜托夫人找六郎從國外帶回來的手套。找這東西十分耗時，最後總算找到了一副與我從司機那裏買來的一模一樣的。夫人將手套交給我時，還一臉疑惑地直說好奇怪，應該還有另一副的，可找不著。總之，這些證據——日記、短篇集、雜誌、手套、天花板上撿到的金屬飾扣，隻要您吩咐一聲，我隨時可以提供。好，我所調查的事實尚有其他，但在說明之前，僅由上述幾點來推論，也能得知小山田六郎其實是個令人恐懼的性虐待狂，在其溫厚篤實的麵具下，隱藏著妖怪般的可怕嘴臉。
我們似乎太執著於大江春泥這個名字了，難道不是嗎？基於他那些內容血腥的作品、異於常人的生活狀態等信息，從一開始便輕易斷定此等怪異的行為非他而不能為，這個判斷豈非過度輕率？他為什麼能完全隱匿自己的行蹤？如果真的是凶手，豈不是有點兒古怪？難道春泥是冤枉的，他因為天生討厭人群（越有名氣，相對的，討厭人群的情況變得越嚴重）而離群索居，所以才如此難尋吧！或許如您說過的，索性逃到國外。譬如正在上海市的某個角落，扮成中國人怡然自得吸著水煙。若非如此，假如春泥真的是凶手，怎麼會將長年累月策劃的、如此周密的複仇計劃，在殺害一個對他而言不過是正餐前開胃菜的六郎之後，仿佛忘了最重要目標似的戛然中止？這又該如何解釋？對於閱讀他的小說、了解他的日常習性的人而言，這也未免太不自然、太不可理解了。
不僅如此。還有一個更明顯的事實。他如何將小山田手套上的飾扣遺落在天花板上？那副手套是國內難見的舶來品，考慮到六郎送給司機的那副手套上的飾扣也脫落了，如果說潛入天花板內的人並非小山田六郎，而是大江春泥，是不是太不合理了（那麼，您或許會問，假設是六郎，他為什麼會把如此重要的證據隨便送給別人。這一點請容我在後文詳細說明，六郎在法律上並無犯罪，他隻是在進行一種變態的性遊戲罷了。即使手套的飾扣遺落在天花板上，對他而言也是不痛不癢，無須像個罪犯一樣擔心飾扣是否落在天花板上，是否會成為證據等等。）否定春泥是罪犯的證據不僅限於此，還有上述的日記、春泥的短篇集、《新青年》雜誌，以及六郎的書房裏那個上鎖的書櫃。書櫃隻有一把鑰匙，而且六郎不管飲食起居、出入都隨身攜帶，這不僅證明了這些東西與六郎陰險的惡作劇有關，退一步想，至少還證明了春泥不可能為了嫁禍給六郎，偽造這些物品放入六郎的書櫃中。光是日記就不可能偽造，而且這個書櫃也隻有六郎能自由開關，不是嗎？
原本我們深信不疑凶犯就是大江春泥，即平田一郎，現在令人意外的是，恐怕隻能認為他一開始就與此事無關。令我們如此相信的，是小山田六郎那些令人驚歎的欺瞞。富有的小山田紳士，心裏竟然藏著如此陰險而幼稚的想法。他表麵上溫厚篤實，在臥室裏卻化成世人厭惡的惡魔，以外國製的馬鞭，不住地抽打清純可憐的靜子夫人，著實出乎我們的意料。但溫厚的君子與陰險的惡魔，這兩種人格並存於同一人體之內的例子並不少見，平時表現得越溫和敦厚，不正表示越容易成為惡魔的信徒嗎？
好，以下是我的想法——約四年前，小山田六郎因業務關係前往歐洲旅行，以倫敦為主要活動地點，在兩三個城市停留了約兩年，他的惡習恐怕就是在那裏萌芽、茁壯起來的吧？（我曾經從碌碌商會員工的口中聽說他在倫敦的豔事。）接著，他帶著這些惡習於前年九月回國，於是他改以曾經溺愛的靜子夫人為對象，張牙舞爪地逞其淫威。我去年十月初次與靜子夫人相遇時，便已發現她頸部那些可怕的傷痕。
染上這種惡習就像嗎啡中毒，終生難以根治。不僅如此，其病症還會日日夜夜以極驚人的速度加重，不斷地追求更強烈新奇的刺激感。今天已經無法滿足於昨天的玩法，明天又會難以忍受今日的創新，這難道不是顯而易見的事實嗎？因此，他必須瘋狂地搜尋更新奇的刺激。
或許就在此時，在某種契機下，他得知了大江春泥的小說《天花板上的遊戲》——聽說其中的內容和一般的小說不同，便想一讀。總之，他發現了不可思議的知己，找到了臭味相投的同好。
他是如何熱衷於閱讀春泥的短篇集，看看那本書書頁的磨損狀況便可明白。春泥在該短篇集中，反複述說從縫隙中偷窺獨處者（特別是女性）是如何的妙不可言。對六郎而言，這恐怕是一個新發現吧，因此不難想象對此產生共鳴。最後，他終於模仿起小說中的主角，成為天花板上的遊戲者，躲在家中的天花板上，偷窺靜子夫人獨處時的模樣。
小山田家的大門到玄關有一段距離，因此避開仆役的目光，趁返家時躲入玄關旁的儲藏間，沿著天花板爬到靜子所在的客廳上方，實在不是什麼難事。我甚至懷疑六郎經常在傍晚去小梅棋友家，該不會是為了掩飾天花板遊戲的一個障眼法吧！