當我登上山頂時回望遠處，煙靄茫茫，亭台隱隱，腳下山石奔突，鬆柏連理，無花無草，一色灰褐，好一幅天然焦墨山水圖。焦墨筆法者舍色而用墨，不要掩飾隻留本質。你看這山，他借著季節相助舍掉了丁香的香味、芳草的倩影、楓樹的火紅、還有遊客的捧場。隻留下這常青的鬆柏來做自己的山魂。山路寂寂，闃然無人。我邊走邊想，比較著幾次來香山的收獲。春天來時我看她的嫵媚，夏天來時我看她的豐腴，秋天來時我看她的綽約，冬天來時卻有幸窺見她的骨氣。她在回顧與思考之後，毅然收起了那些過眼繁花，隻留下這錚錚硬骨與浩然正氣。靠著這骨這氣，她會爭得來年更好的花，更好的葉，和永遠的香氣。
香山，這個神清氣朗的冬日。
閱讀指導
提到香山，人們的印象都是它滿山的紅葉，但這篇散文卻選擇了冬日香山這一角度來寫，全文以作者冬遊香山的遊蹤為線索，把一路所見到的夾道的丁香、層層片片的灌木、黑森森的石崖、蜿蜒的石路、路旁的巨石、不變的鬆柏、山腳旁的翠竹、茫茫的煙靄、隱隱的亭台慢慢寫來，以對香山的山石、鬆柏的描寫為主體，突出冬日下的特點，寫出了對冬日香山獨特的發現，即錚錚鐵骨與浩浩正氣的一麵。
由於選擇的視角獨特，所以作者要將冬日與春夏秋相比較。香山冬日表現出來的是錚錚硬骨與浩浩正氣的“那一麵”，香山的另一麵性格就是春、夏、秋三季的嫵媚、豐腴、綽約的美感。隻有比較才能突出冬日的特點。但同是比較，作者用筆也有所選擇。把冬同春夏秋三季比較，是因為春夏秋都能突出冬日香山的“清、靜”“草木去而山石顯”的特點；隻把春夏與冬比較，是因為隻有春夏能突出香山“草木變”而“鬆柏不變”的特點，而“秋”在這點上與冬相近，不能突出冬日香山的這一特點。
作者描寫景物，手法多樣。提到蘇軾夜深人靜時遊承天寺的內容，采用的是模擬的方法，讓讀者十分真切地感受到作者冬遊香山的那份“神清氣朗”的感覺。“這時太陽從東方冉冉升起，走到鬆枝間卻寂然不動了。”“寂然不動”顯然有違常理，但確是作者體察細微、描寫生動的體現。從視覺看，由於樹高大，因而短時間內難以看出它移動。從心境看，表現出作者內心澄靜、安閑，天地如同靜止了一般的心境。“她在回顧與思考之後，毅然收起了那些過眼繁花，隻留下這錚錚硬骨與浩然正氣”，以擬人手法，用“毅然”一詞，形象生動地突出了冬日香山與春夏秋時香山的不同特點，並用“嫵媚”“豐腴”“綽約”，與“骨氣”“錚錚硬骨與浩然正氣”來賦予四季的香山以人格魅力。