敘述與描寫本不易分開。現在我把它們分開，為了說著方便。下麵談描寫。
描寫也首先決定於要求什麼效果，是喜劇的，還是正麵的？假若是要喜劇效果，就應放手描寫，誇張一些。比如介紹老張，頭一句就說老張的鼻子天下第一。若是正麵描寫，就不該用此法。我們往往描寫的不生動，不明確，原因之一即由於事先沒有決定要什麼效果，所以選材不合適，安排欠妥當。描寫的方法是依效果而定。決定要喜劇效果，則利用誇張等手法，取得此效果。反之，要介紹一位正麵人物或嚴肅的事體，則須取嚴肅的描寫方法。語言文字是要配合文章情調的，使人發笑或肅然起敬。
在一篇小說中，有不少的人，不少的事。都要先想好：哪個人滑稽，哪個人嚴肅，哪件事可笑，哪件事可悲，而後依此決定，進行描寫。還要看主導是什麼，是喜劇，則少寫悲的；是悲劇，則少寫喜的。
一篇作品中若有好幾個人，描寫他們的方法要各有不同，不要都先介紹履曆，而後模樣，而後衣冠。有的人可以先介紹模樣，有的人可以先介紹他正在作些什麼，把他的性格烘托出來——此法在劇本中更適用，在短篇小說中也常見，因為舞台上的人物一出來已打扮停妥，用不著描寫，那麼叫他先作點什麼，便能顯露他的性格；短篇小說篇幅有限，不能詳細介紹衣冠相貌，那麼，就先叫他作點事情，順手兒簡單地描寫他的形象，有那麼幾句就差不多了。
練習描寫人物，似應先用寫小說的辦法，音容衣帽與精神麵貌可以雙管齊下，都寫下來。這麼練習了之後，要再學習戲劇中的人物描寫方法，即用動作、語言，表現出人物的特點與性格來。這比寫小說中人物要難的多了。我們不妨這麼練習：先把人物的內心與外貌都詳細地寫出來，像寫小說那樣；而後，再寫一段對話，要憑著這段對話表現出人物的精神麵貌來，像寫劇本那樣。這麼練習，對寫小說與劇本都有益處。
這也是知其全貌的辦法。我們先知道了這個人的一生，而後在描寫時，才能由小見大，用一句話或一個動作，表現出他的性格來。一個老實人，在劃火柴點煙而沒點燃的時節，便會說：“唉！真沒用，連根煙也點不著！”一個性情暴躁的人呢，就不是這樣，而也許高叫：“他媽的！”這樣，知其全貌，我們就能用三言五語寫出個人物來。
寫景的方法很多，可以從古今的詩句散文中學習，描寫人物較難，故不多談寫景。
描寫人物要注意他的四圍，把時間地點等跟人物合在一處。要有人，還有畫麵。《水滸傳》中的林衝去沽酒，既有人物，又有雪景，非常出色。武鬆打虎也有景陽岡作背景。《紅樓夢》中的公子小姐們，連居住的地方，如瀟湘館等，都暗示出人物的性格。一切須為人物服務，使人物突出。
一篇小說中有好多人物，要分別主賓，有的細寫，有的簡寫。雖然是簡寫，也要活生活現，這須用劇本中塑造人物的方法，三言五語就描畫出個人物來。我們平時要經常仔細觀察人，且不斷地把他們記下來。
在描寫時，不能不設喻。但設喻必須精到。不精到，不必設喻。要切忌泛泛的比喻。生活經驗不豐富，知識不廣博，不易寫出精采的比喻來。
以上所說的，都不大具體，因為要具體地說，就很難不講些修辭學中的道理。而同學們的修辭學知識比我還更豐富，故無須我再說。我所說的這一些，也並不都正確，請批評指正！