葉廣芩的作品好就好在“夠味兒”，不僅有京味共性，還有她葉赫家的個性！好比穆柯寨的“炒疙瘩”，一樣的麵，她炒出來就另個味兒！
頭一條是有“墨香”。不造作，不拿捏，從容舒展中流露書卷翰墨之氣。“誰翻樂府淒涼曲，風也蕭蕭。雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵”，把題目連起來竟是半闕納蘭詞。難得她用得那麼自然而現成。讀其作品又令人禁不住感到“誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽”的意境。敘事寫人如數家珍，起承轉合不瘟不躁，舉手投足流露出閨秀遺風、文化底蘊。內行看門道，這文風這品位，裝不出來學不到家，隻能是生活磨煉環境熏陶先天素質後天修養多年浸泡釀造而成。這裏也少不得鄧少平同誌領導改革開放這個時運因素。她這份才華若早出現幾十年，不劃入另冊也在除“四舊”中被清除了！
光有黑香不算好，這作品還有革命意識、時代特征，可算是源於生活又高於生活。作者是受過社會主義教育，經過革命磨煉，又有了城外生活作參照之後，這才回頭審視自己衝出來的那個“舊世界”的，所以看得清，想得深，揭得透。
正因作者曾從屬於那個社會群體，文學寫作什麼都能作假，惟感情作不得假，於是她在批判、否定那些過時、陳腐、消失了的一切時，字裏行間又剪不斷理還亂地流露出認同、懷戀的情結。這從社會學、政治學方麵說，或許是不宜讚同必須澄清的成分，但在文學上恰好成了不可替代的“這一個”，使這些作品有了特殊的藝術魅力。
葉廣芩是多麵手，在這之前她也寫過別的題材別的風格的小說，也不錯。但我認為惟有在寫這批京味小說時她才發現了自己特有的靈性。寫作這行要以己之長比人之短才有你存在的竹值。
寫小說的不一定會評小說。我愛讀葉廣芩的小說，但要把它說明白卻力不從心。好在書已出版，是耶非耶，讀者自有明斷。
1999年7月