人們最期盼知道的不是這些線條是如何畫成的，而是為什麼要畫這些線條。這個問題至今仍然有層出不窮的爭論，各種主張紛紛出爐，包括前麵提到的宇宙機場說、印加帝國的道路說，還包括宗教的朝聖路線說、大建築廢墟說、天體觀測圖說。種種說法背後都有一些可能成立的根據，但比較有力的說法還是天體觀測圖說。盡管如此，何以隻能在空中才能一窺巨畫全貌，依然是最大的疑問。
納斯卡荒原圖案之謎，轟動了全世界，很多人喻之為“世界第八大奇跡”。有些人甚至認為，與世界七大奇跡相比，納斯卡荒原神秘圖案之謎更要撲朔迷離，那麼它到底奇在哪裏呢？這些圖案是什麼時候如何創製出來的？這些圖案有什麼涵義？是用來做什麼的？
許多學者對這一係列問題進行過深入細致的研究，但都困惑不解，眾說紛紜，莫衷一是，至今仍是一個尚未完全揭開的人類文化之謎。
國外有些人曾提出一種與眾不同的看法，他們大膽地把神秘圖案與所謂“外星人”——天外來客聯係起來，認為納斯卡荒原在那極遙遠的古代曾經是“外星人”設在地球上的一個“宇宙航空港”。他們指出，那些平行四邊形是指引“外星人”飛船著陸的標誌或“跑道”。他們還認為荒原圖案中的一些不知其名的巨型動物，不但是現今地球上沒有的，而且也是遠古地球上所未曾有過的。這些是外星球上特有的東西，圖案是“外星人”在納斯卡留駐時創製的作品，用它們來作為向其他“天外來客”傳遞信息的一種標誌。持這種看法的人，提出反問作為自己的理由：這些神秘圖案的邊沿，有許多是用明亮的石塊砌成的，高0.3～l米，這些石頭在當地及其附近是根本無法找到的。而納斯卡荒原上那些我們不認識，其構成圖案叫不出名稱來的動、植物形象，正是外星球上的生物。如果不是“外星人”，又有誰能創造出這些怪物呢？
有研究資料表明，從1948年以來，飛碟頻繁地光臨南美洲。在10000多起飛碟事件中，秘魯就占70%以上。有研究人員說，秘魯境內有4個飛碟起落基地，其中納斯卡荒原是其當之無愧的大本營。經過測試，納斯卡荒原表麵無論用風鑽鑽，或用炸藥炸，都絲毫不能損害它。它的平麵傾斜角與火箭發射台的傾斜角相同。納斯卡荒原所處的地理位置正好是世界上磁場強度最弱的地方之一。這種情況適於宇宙來的飛行物較省力地降落和起飛。顯而易見，要確定這麼一處合適的降落點，不對重力和磁偏角進行精密計算就根本辦不到。
既然古代埃及人能建造起巍峨壯美的金字塔，那麼為什麼古代秘魯人就創製不出這些神奇的圖案來呢？很多學者對所謂的外星人——天外來客的說法，持懷疑甚至完全否定的態度。他們認為上述說法是毫無科學根據的主觀臆測。
一些學者經過多年辛勤研究和探索，認為納斯卡荒原圖案很可能是古代納斯卡人創製的。古納斯卡人是古代南美印第安人中的一個部落，於公元前4世紀至公元6世紀期間，生活在秘魯南部沿海地區，曾經創造出高度的文明。古納斯卡文化以陶器的花紋多彩、圖案的新穎別致而遐邇聞名。據考證，古納斯卡人是用螺旋粘貼技術製成釉陶器的，常見的器形是敞口碗和提梁壺，以色彩豔麗和造型古樸拙雅為特征，在磚紅或橙黃的底色上繪以紅、黃、褐、紫、白、灰、黑7色，並多以紅為底色，以黑線條勾勒輪廓。彩陶的花紋一般是帶裝飾圖案風格的鳥獸、花草或宗教性的神怪。考古學家在納斯卡地區陸續發現了古印第安人燒製的大量陶瓷器皿的碎片，這些碎片上的圖案有些與荒原上巨畫的圖像十分近似。在距離荒原圖案不遠的地方，考古學家還發現了古代印第安人的墳墓和建築的遺跡。從納斯卡墓葬中出土的毛、綿織物，除刺繡外，還有花毯、花緞的遺跡和花綢等，色彩絢麗，有差別的色調多達190種。南部沿海皮斯卡附近出土的木乃伊套服，被稱作“世界紡織品的奇跡”，這些紡織物不僅做工精良，而且尺幅之內，圖案變化千差萬別，集中表現了古代印第安人特殊的數學天賦。
其實早在1926年，就有人發現納斯卡奇異線條是印第安人用作宗教祭祀的路線，卻一直找不到證據。摩利森認為這種看法具有相當的可信度，加上他在一本記載1653年以後南美曆史的西班牙史書上，發現裏麵記載著印加帝國首都庫斯科的印第安人如何由城中的太陽神殿出發，經過四通八達的直線路徑，到設於沿路的小神廟祭拜。那麼，納斯卡荒原直線旁的一堆堆石頭，不正像一座座小神廟嗎？沒有任何解釋，可以給這些巨畫作一個圓滿的回答。
3．是外星人留下了複活節島上的石像
複活節島上的石像
複活節島處於南緯30度線上，而南緯30度這一地帶曆來就是一條充滿無數令無法解釋的神秘現象的集中地帶。
在地球的南北緯30度線上，有著很多著名的自然之謎。這裏有埃及的金字塔之謎和獅身人麵像之謎，有撒哈拉大沙漠綠洲之謎，大西洋諸島沉沒之謎，有死海形成之謎，百慕大三角之謎；還有美國聖塔柯斯鎮斜塔之謎，真是不勝枚舉！
地球的南北緯30度線上，更令人迷惑不解的是，這裏常常是飛機、輪船失事的地方，人們都管它叫“死亡旋渦區”。北緯30度線上，有百慕大、日本本州西部、夏威夷到美國大陸之間的海域、地中海及葡萄牙海岸、阿富汗這五個異常區；南緯30度線上的非洲東南部、澳大利亞西海岸、新西蘭北部海區、南美洲東部和南太平洋中部五個異常區。如果人們把南部異常區和北部異常區在地球上標明出來，就會發現它們在地球上幾乎是等距離分布的。如果從一個區域向另一個區域劃線，人們就會發現整個地球就會被劃分成20多個等邊三角形，每個區域都處在這些三角形的接合點上。
複活節島是由荷蘭航海家雅可布·洛基文於1772年4月5日首先發現，當天正值基督教的複活節，故得名。島上的居民則稱它為“拉帕·努伊”，意為“石像故鄉”，或稱“特皮托·庫拉”，意即“世界的肚臍”。小島東距智利本土3700公裏，西距最近的皮特克恩島1900公裏，象一葉孤舟漂泊在萬頃碧波上。
這種叫法，一開始人們並不理解，直到後來航天飛機上的宇航員從高空島瞰地球時，才發現這種叫法完全沒錯－－複活節島孤懸在浩瀚的太平洋上，確實跟一個小小的‘肚臍’一模一樣。難道古代的島民也曾從高空俯瞰過自己的島嶼嗎？假如確實如此，那又是誰，用什麼飛行器把他們帶到高空的呢？”
複活節島上遍布近千尊巨大的石雕人像，它們或臥於山野荒坡，或躺倒在海邊。其中有幾十尊豎立在海邊的人工平台上，單獨一個或成群結隊，麵對大海，昂首遠視。這些無腿的半身石像造型生動，高鼻梁、深眼窩、長耳朵、翹嘴巴，雙手放在肚子上。石像一般高5～10米，重幾十噸，最高的一尊有22米，重300多噸。有些石像頭頂還帶著紅色的石帽，重達10噸。這些被當地人稱作“莫埃”的石像由黝黑的玄武岩、凝灰岩雕鑿而成，有些還用貝殼鑲嵌成眼睛，炯炯有神。
令人不解的是，島上這些石像是什麼人雕刻的呢？它象征著什麼？人們又是如何將它們從采石場運往幾十公裏外的海邊呢？
有關石像之謎，眾說紛紜。有說是外星人的太空船搬運石像；石像擁有神力，造好後會自己行去目的地。
複活節島北部的阿納凱是全島最富魅力的景點，除一排威武的“莫埃”石像外，一片金黃色的沙灘又長又寬；岸上的棕櫚樹林青翠茂密。攀上全島最高點，海拔507米的特雷瓦卡山頂，極目遠眺，島上的大小火山和四周的石像盡收眼底，浩瀚的太平洋與藍天渾然一體，令人心曠神怡。從山上下來不遠便是著名的“七尊莫埃”景點。據傳，它是一個毛利巫師的七個兒子等待歐圖·瑪圖阿王到來的地方。“達海”是全島保存最完好的“莫埃”石像群。每當傍晚，人們步行到這裏觀看日落，霞光映紅半邊天，巨大的石像被襯托出永恒的剪影。
考古學家推斷，最少每天要動用30個勞工，工作8小時，約用1年時間才雕造出1個石像。不過，這還未計算搬運石像到海邊的工程，估計需要90人，於兩個月時間內可將石像搬運出來。最後，還要3個月才能將石像聳立起來。可是考古學家怎樣也想不到，原來還在人像頭上的石帽子。石帽子是由西麵的火山PunaPau取材的。因為PunaPau的火山岩石是磚紅色的，非常特別。紅帽子由此處雕好再運往海岸，怎樣升起，放在足有10米高人像的頭上呢？
島上居民對於這些石雕絲毫沒有曆史記憶，，也不知石像是在刻誰，因為這些石像直挺挺的鼻梁，薄薄的嘴唇，凹陷的雙眼，一點都不像當地的土著，是紀念什麼人？或是神呢？還是有”人”曾經教導過他們一些我們不曾知道的知識，而令他們難忘，感恩之餘，雕刻這些石像，以茲紀念呢？
石像的搬運
石頭巨人真的這樣重嗎？不見得，複活節島的石像遠沒有人們所傳說的那樣重。我們知道，海洋中的火山島都是由玄武岩構成的。玄武岩十分堅硬，很難加工，比重一般為3～3.2克/厘米，若按此計算，複活節島上最大的石像高21.8米，肩寬2.5米，截麵近5平方米，扣除砍掉的30～40立方米岩石，剩下來的石像重量就有50～80噸，甚至上百噸重了。聽起來這很有道理，但是是如何呢？用來雕刻石像的材料不是玄武岩，而是凝灰岩和層凝灰岩，有的甚至是浮石，它們之中隻有某些岩石的比重達到1.7克/厘米，而大部分岩石的比重都小於1.4克/厘米。至於浮石，它的比重就更輕了，它乾燥後，比水還要輕，會浮在水麵上，所以才叫浮石。因此，最大、最重的帽子至多也不超過5噸。複活節島的大部分雕像高度為3～5米，10～12米的雕像並不多，隻有30～40尊，它們的重量至多也不過10多噸，大部分雕像的重量還不到5噸。想當初，水手們毫不費力地把一尊雕像裝上小船，運到輪船上去，因為它根本就沒那麼重。不久前，人們對複活節島上的雕像進行修整，15噸的吊車就把最重的雕像吊起來安放到阿胡上去了。可見雕像並非人們說的那麼重。
不禁石像的重量被大大誇大了，普卡奧的重量也被誇大了。看上去直徑達3米、高為2.5米的大帽子的確令人肅然起敬，重量似乎是驚人的。海爾達爾認為一個普卡奧足有5隻大像那樣重。但不要忘記，普卡奧是由普那帕奧火山的黑色凝灰岩，即浮石造成的。這種浮石曬乾後就會浮在水中，隻有裏麵吸足了水才會沉下去。拖運這種由比重比水還輕的岩石製成的大帽子用不了花費太大的力氣，五個人就能搬動一頂直徑為1米的普卡奧。而且，用來製造普卡奧的岩石也很容易加工，用普通帶鋸齒的刀就能把它切割下來，用錘子敲擊它，岩石表麵雖不致碎裂，但也會出現皺紋。很明顯，複活節島上的古代雕刻家非常了解浮石的這種特性，他們製好帽子後，不是搬著他到處跑，而是把它滾向阿胡，再放到石像的頭上去。因為當普卡奧在地上滾動的時候，它並不破碎，而是稜角都沒了，變成了圓形。況且，複活節島上的雕像並不都是戴帽子的，戴帽子的雕像隻不過是一種例外。迄今為止，人們隻發現30座戴帽子的雕像，而且這些戴帽子的雕像又都站立在有浮石層的地方。毋庸置疑，帽子就是在石像附近造好的，然後再順著用石塊疊成的腳手架滾到雕像的頭上，而不是抬上去的。許多人認為，複活節島巨大的石像先是在拉諾洛拉克火山采石場裏雕刻出來，然後再運到海邊，並在那裏為它們修建阿胡。雕像的帽子是在普那帕奧火山采石場立誌成的，然後再運到海邊。最後，人們把巨型雕像放到阿胡上，再給它們戴上帽子。這聽起來很有道理，但事實卻並非如此我們已經說明了普卡奧是怎樣製成，又是怎樣戴到石像頭上去的。
洛基文曾寫道：“這些石像使我們震驚，因為我們無法理解這些人沒有大木頭可以製作任何機器和結實的繩子，卻怎麼可能立起這些石像？”洛加文的疑問，到現在還不斷地被人提出，也不斷地有人試圖給出種種答案。特別是那些神秘現象、天外來客、“史前文明”的宣揚者，更是把複活島上的摩艾拉來當證據。比如臭名昭著的丹尼肯，就聲稱這些石像是外星人用超現代的工具製作的，他們因為飛船失事被困在複活節島上，豎起這些石像向同類求救，救援飛船來了，他們便匆忙地離開了小島。
本來，複活節島是以巨大的石像而聞名於世的。這些聳立在阿胡之上的石頭巨人以它那獨特的形象和神韻，給複活節島增添了無窮的神秘色彩。
可是現在，當人們踏上複活節島的土地時，卻發現這些雄偉的石頭巨人默默無語地躺倒在地，與雜草為伴，同泥土為伍，有的沒了腦袋，有的缺鼻少耳，還有的更慘，整個身軀都摔成了碎塊。
這一切是怎樣發生的？是什麼力量把石像推倒在地？如果是人，那他們究竟是誰，又是為了什麼推倒石像？如果是自然之力，那又是何種自然力？或許是象某些人所說的，是某種超乎自然的神奇之力吧？
人們對此提出了各種假設，搬出了各種各樣神奇的理論。有的說是一塊大隕石從天宇降落在複活節島上，隨著隕石落地的轟然巨響，島上的雕像也不幸倒地了。有的說是島上的領袖人物突然失去理智，下令讓他的臣民推倒了雕像。或者是兄弟親友之間有了隔閡，互相殘殺，而雕像作為倒黴的第三者成為他們互相發泄怒氣的對象。還有的人認為這是由於外星人的宇宙飛船離地起飛，把所有的雕像都震倒在地了。不愧是奇特的假設，十分吸引人，但其中的可信程度究竟有多少呢？
當地人則流傳著這樣一個故事：島上有一個法力無邊的巫婆，是她調動石像排列在海邊，後來因居民沒有孝敬她美味的大龍蝦，她便勃然大怒，一口氣吹倒了所有豎立和行走的石像。專家們推斷，雕刻好的石像可能用圓木滾到海邊，但島上根本就沒有生長過高大喬木。也有可能石人用繩索牽拉，使“莫埃”底部兩側分別著地，類似人走路一樣向前移動。在科學家證明這一切之前，複活節島上的巨石人像對世人來講依然是個謎。
4．雷斯上將的地圖是外星人給的嗎
雷斯地圖
18世紀初，在土耳其伊斯坦布爾的托爾卡比宮，有人發現了一批原來屬於土耳其海軍上將皮裏·雷斯的地圖。在德國柏林的國家圖書館中，也保存著兩幅雷斯上將的地圖，圖上畫著地中海和死海周圍的地區。
這些圖傳到了美國近代製圖師馬勒利那裏。他請求美國海軍水道測量局製圖題活爾特斯先生幫助，共同製作了一個方格坐標，把雷斯上將的地圖轉移到現代地球儀上。他們驚奇地發現，所有地圖都十分準確，不僅土耳其附近的地中海和死海周圍畫得精確，就是南、北美洲的海岸，甚至南極大陸的外形都精確無比。除外形外，圖中還精確地標示出內陸的小島、河流和平原。
1957年，這些地圖被交給耶穌會的淩尼翰神甫。淩尼翰神甫是美國威士頓天文台台長，又是美國海軍的製圖師。當他小心地研究了這些地圖以後，也為這些地圖的出奇精確而驚訝。他發現，地圖上所標示的這一區哉，有的竟是我們今天剛剛開始探測的地區。如圖中已標示出的南極大陸的山脈，幾千年來一直被冰雪所掩蓋，1952年後人們依靠回聲探測設備才把它測繪出來。18世紀前的地圖測繪師，又怎樣知道它的存在？
在雷斯地圖上，可以看到用土耳其語密密麻麻注釋著的美洲新大陸的地形，其版塊一直延伸到了拉丁美洲的最南端。讓人稱奇的是，除了南、北美洲、非洲海岸線外，甚至連南極洲的輪廓都絲毫不差地描繪在了雷斯地圖中。可是南極山脈6000年來一直被冰雪覆蓋著，人類直到1952年才靠回聲儀的幫助將其測繪出來，雷斯地圖的最早繪製者又是如何知道冰雪下的南極山脈形狀的呢？一個最大的可能是，除非有關南極的地圖是在南極洲冰封之前—也即6000年前繪製出來的！
哈普古德教授和數學家施特拉亨研究結果更令人吃驚。他們把該地圖與從人造隆得上拍攝的地形照片作了比較，發現兩者驚人的相似。這些地圖仿佛是在開羅的上空用相機垂直拍攝的。我們知道，人造衛星是在1957年才第一次發射成功，飛機問世也隻是20世紀初的事情。在18世紀以前，誰有這個能力飛到開羅的上空來拍攝地形圖？顯然，結論隻是外星人的傑作。
他們越來越相信，外星智能生物不僅曾在地球上出現過，並且其智慧可能已被我們人類部分地傳承了下來。外星智能生物可能來過地球的最明顯標記就是一些古老而神秘的地圖。人類先輩不可能繪出這些地圖，那麼，這些神秘的地圖最初到底出自誰手？
於是，雷斯上將的地圖便成為外星人曾到過地球的最有力的證據。
哈普古德等人的研究結果是否正確，在未經權威的多方驗證之前，不應作為唯一的依據。也可能是我們對前人的創造了解太少的緣故。所以在18世紀前，有人能繪出精確的地圖，也絕不是完全不可能的，不一定要依賴外星人的幫助。
而古地圖研究者馮·丹尼肯對此得出的結論是：我們的祖先不可能繪出這樣精確的高空投影地圖，因此，隻有外星智能生物或某個已經消失的地球高級文明才能解釋這幅神秘地圖的起源。
5．失落的瑪雅文明之謎
瑪雅文明與外星人有關嗎
在古代世界文明史上，瑪雅文明似乎是從天而降，在最為輝煌繁盛之時，又戛然而止。哥倫布發現美洲大陸之前，這個偉大而神秘的民族，早已集體失蹤。他們異常璀璨的文化也突然中斷，給世界留下了巨大的困惑。自從1839年美國人約翰·斯蒂芬斯在洪都拉斯的熱帶叢林第一次發現瑪雅古文明遺址以來，世界各國考古人員在中美的叢林和荒原上共發現了170多處被棄的瑪雅古代城市遺跡，並發現在公元前1000年到公元8世紀，瑪雅人的文明足跡北起墨西哥的尤卡坦半島，南至危地馬拉、洪都拉斯，直達安第斯山脈。這個神秘的民族在南美的熱帶叢林建造了一座座規模令人咋舌的巨型建築。雄偉壯觀的提卡爾城，其電腦複原圖出現在人們麵前時，許多現代城市的設計師也自歎弗如。建於7世紀的帕倫克宮，殿麵長100米，寬80米。烏克斯瑪爾的總督府，由22500塊石雕拚成精心設計的圖案，分毫不差。奇琴·伊察的武士廟，屋頂雖已消失，那巍然聳立的1000根石柱仍然令人想起當年的氣魄。這一切都使人感到，這是個不平凡的民族。
隨著對瑪雅文化的進一步考察，人們又驚奇地發現，幾千年前的瑪雅人竟有著無與倫比的數學造詣，有著獨特的謎一樣的文字。而且奇琴·伊察、提卡爾、帕倫克等地的巨型建築也並非出自瑪雅人的實際生活的需要、而是嚴格依照神奇的瑪雅曆法周期建造的。
瑪雅人的曆法和天文知識究竟精確到什麼程度呢？他們把一年分為18個月，他們測算的地球年為365.2420天，現代人測算為365.2422天，誤差僅0.0002天，就是說月000年的誤差才僅僅一天。他們測算的金星年為584天，與現代人的測算50年內誤差僅為7秒。這是個多麼令人難以置信的數字！幾千年前的瑪雅人怎麼能有這麼精確的計算他們還保持著一種特殊的宗教紀年法，一年分為13個月，每月20天，稱為“佐爾金年”。這種曆法從何而來，實在令人不解。
因為這種年法不是以地球上所觀察到的任何一種天體的運行為依據的。以致有人變為，“佐爾金年”曆法是瑪雅人的祖先依據另一個至今我們尚不知道的星球製訂的。
瑪雅人至少在公元前4世紀就掌握了“0”這個數字概念，比中國人和歐州人都早了800年至1000年。他們還創造了20進位計數法，他們的數字演算可沿用到噶400萬年以後。這樣龐大的天文數字，隻有在現代星際航行和測算星空距離時才用得上。而幾千年前的瑪雅人刀耕火種，用樹葉遮體，用可可豆作媒介以物換物，這樣的數字演算他們用得著嗎？
瑪雅人的曆法可以維持到4億年以後，他計算的太陽年與金星年的差數可以精確到小數點以後的4位數字，他們有自己的文字，那是用800個符號和圖形組成的象形文字，詞彙量多達3萬個。他們有著精美絕倫的雕刻、繪畫和青銅藝術。然而在這個登峰造極的高度文明誕生之前，瑪雅人巢居樹穴，以采集為生，這樣的原始部落怎麼能突然產生這麼高度文明？即使到了16世紀，西班牙人在布滿古跡遺址的尤卡坦半島上看到的印第安人，還是以樹葉，住泥巴糊的茅屋，以采集狩獵勉強糊口。顯然那種精確的天文曆法和數學，那種令全世界景仰的文明、藝術，都遠遠超出了當地印第安土著那幾近原始生活的實際需求。
這使任何人都不能不產生深深的：古代瑪雅人是怎麼得到了那高深的知識？燦爛的瑪雅文化究竟是怎樣產生的，後來又怎樣銷聲匿跡？1952年6月有5日，人們在墨西哥高原的瑪雅古城帕倫克一處神殿的廢墟裏，發掘出了一塊刻有人物和花紋的石板。當時人們僅僅把這當作是瑪雅古代神話的雕刻。但到了六十年代，人們乘坐宇宙飛船進入太空後，那些參與過宇航研究的美國科學家們才恍然大悟：帕倫克那塊石板上雕刻的，原來是一幅宇航員駕駛著宇宙飛行器的圖畫！雖然經過了圖案化的變形，但宇宙飛船的進氣口、排氣管、操縱杆、腳踏板、方向舵、天線，軟管及各種儀表仍清晰可見。這幅圖畫的照片被送往美國航天中心時，那些宇航專家們無不驚歎，一致變為它就是古代的宇航器。這似乎令人難以置信，但卻是確鑿的事實。
於是，有些學者提出了一種大膽的看法：在遙遠的古代，美洲熱帶叢林中可能來過一批具有高度文明的外星智能生命，他們走出飛船，教給了尚在原始時代的瑪雅人各種先進知識，然後又飄然而去。他們被瑪雅人變為是天神。瑪雅文化中那些令人難以理解的高深知識，就是出於外星人的傳授。帕倫克石板上的雕刻，也是瑪雅人對外星宇航員的臨摹。外星人離去時，曾向瑪雅人許諾重返地球，但在瑪雅人的追求祭司預言天神返回的日子裏，這些外星人並未重新返回。於是這導致了瑪雅人對其宗教和祭司統治的信心喪失，進而引起了整個民族心理的崩潰，終於使人們一個個離開故鄉，各自走散。瑪雅文化就這樣消失了。