讀錢俊的小說，覺得有點兒奇妙甚至絕妙，細節真實逼真，結構抽象得變形。小說雖然寫的是中國傳統小鎮的風光和人物，其文字竟融合著超現代的意味。總之，在閱讀中你會情不自禁地產生一種探究的興趣。我猜測錢俊不僅是一個風格特立獨行、性格大概也特立獨行的作家；我還斷定，他讀外國小說比讀中國小說多。後來與他見麵，果然如此。他最喜歡的國外作家有卡夫卡、福樓拜、契訶夫等，中國的作家卻隻讀精品，例如魯迅等大家。於是我一下子明白了他文字給我的“奇妙和絕妙”之感，是超現代文學大師對他的影響太大了。他是用一種抽象的思維來寫形象，這就是派生出一種令你忍俊不禁的冷幽默。應該說，錢俊是一個頗具藝術才氣的作家，而思維品質卻又獨具一格。
我寫作幾十年了，讀小說不敢說“破萬卷”，也能“破千卷”了，然而讀錢俊的作品，卻驚異地感到新穎和新鮮。我問他寫作的動機，也就是說你要告訴讀者什麼？他卻很謙虛，沒有用什麼深奧的詞句，反而很樸實，隻是用我們大學課堂裏的文學理論來解釋：批判現實主義。用世俗的主題思想來概括他絕對不世俗的文字，我認定他這種謙虛是“輕慢”了自己的作品。也許他是用深入淺出的方式來回答我，這不僅使我更有興趣地複讀他的文字。於是，他深刻的創作思維，更加使我感到不俗。
當然，我們文學作品的主要功能還是定格在批判現實主義的層次上，但錢俊的構思卻並非一般的批判意義，尤其他能將超現代寫作風格融化和深化，展現優異的駕馭能力，所以他不規則跳躍的文字，打破庸俗傳統的流暢，似乎很寫實的場景和人物，其實是高度的扭曲和變形，因此能引人入勝。錢俊筆下的批評和讚美，敘述和描繪，是在他獨特擬定的創作路徑上前行，實際上他是在筆直的路上畫著超凡的弧線，引導讀者的審美更上一層樓。
而這種表麵看似世俗的構思，在超世俗的寫作手段中表現，為此演化出全新的藝術魅力，所以能給我饒有興趣的閱讀感覺。例如小說《退休》：惟妙惟肖地寫一個退休後的局長級官員，但又深含一種忍俊不禁的荒誕；例如小說《爺爺》：那個剛愎自用、暴躁多疑的老人形象躍然紙上，故事寫得生動風趣，細節獨到，一種莫明其妙又妙不可言的神秘感，其寓意讓你心領神會，決不是什麼簡單的影射。在錢俊諸多作品中，有明清小說的寫意，有大刀闊斧的力度，有傳統與現代結合的筆觸，有輕鬆、有緊密，耐咀耐嚼，耐人尋味。有些地方措詞之絕妙，描寫之精彩，揮灑之狂放，逼得你驚愕瞠目，屏住呼吸。例如小說《狗》：廝咬之慘烈，血肉橫飛；謾罵之凶狠，穢語放肆。你死我活的狗與狗的惡鬥，震撼的是人類的靈魂。錢俊曾對他的創作說過這樣的話，麵對“平庸的、無聊的、灰色的生活”，創作是他“寂寞的心靈的唯一慰藉”。從這點看來，他骨子裏已經滲入卡夫卡、福樓拜等文學大師的細胞了。
與錢俊隻有一麵的交往，他給我的印象恰如他的文字一樣，深沉的心靈，寧靜的表情，語言不多，卻令你深感他內涵的張力。他是從事冶金方麵研究工作的高級工程師。一張謙恭卻又冷默的臉，纖弱中深含著堅挺；緊閉的嘴巴像閘門那樣關鎖著豐富的思索，一旦相遇知音也會泄洪。
錢俊似乎有莊子的風格，不動聲色其實是一種自得其樂。我認為他是個心高情深的人，麵對當今五彩繽紛和五花八門的世界，他充滿藐視卻又充滿警惕，交織著樂觀和憂傷的矛盾。你很難弄清楚他是孤癖還是孤僻，是孤寂還是孤傲，是孤獨抑鬱還是孤芳自賞。從作品來看，他心裏有諸多不能承受之輕和不能承受之重，也就是說他用心靈上的嫩肉在摩挲當今粗糙的世界，用憐憫的胸懷關注人類的生存。我一會兒覺得他是典型的中國知識分子，一會兒又分明看到這是東方的卡夫卡。他的性格，他的寫作風格，他的思維方式，猶如地下的一股熱力在迸發，所以我盼望他的文字能為讀者所接受。我感謝錢俊的創作給我這麼多的思索，我慶幸能交往這樣一個作家朋友，因此寫出以上的所謂序言，其實是希望更多的人們來享受錢俊文字的精確和精妙。