作者：郭凱冰
午後的陽光曲曲折折穿過窗前那株滴水觀音寬大的葉片，安靜地落在竹椅中端坐的女子身上，那月白上衣，便也有隱隱的綠縈係著。女子抬抬眉毛，得到允許，方緩緩站起，適度地伸幾下胳膊，踱到旁邊欣賞起畫室裏的幾幅油畫。
嚴畫家此刻很願意坐在藤椅裏，舒展一下疲憊的神經。溫和的陽光、古樸的藤椅，甚至眼前的女子，都縈繞著嚴師母的氣息，溫婉舒適，悄無聲息。眯了眼睛，瀉在女子腰身間的陽光似乎使時光流動起來，流著流著，眼前就有十八歲的嚴師母，正也驚奇地在畫室裏顧盼。記憶，像從背後斜射進來的陽光，將當初沒有留意的微塵映射出來。
嚴畫家那時還隻是美院的畢業生。為尋找模特完成畢業作品苦惱不堪。父親從當年插隊兩載的清水溝，帶回房東留下的孤女，使所有的尋覓就此停止。
這個清水灣的小姑娘，被嚴父送去複讀，考上大學。畢業後，被分配到她所喜歡的地質院。那時嚴畫家已憑創作的油畫係列“清水灣女子”一舉成名，借這個優勢，一步跨入省美協。
那時嚴畫家眼裏再沒有別的女子，麵對其他模特，筆下毫無神采。這個清水灣的女子像枚晶瑩剔透的玉，捧在嚴畫家手裏，還怕或冷或暖傷了她，每次月末回嚴家，嚴畫家坐在畫架前的苦惱和無助，甚至那眼神裏的祈求，都看在她的眼裏。她覺得背後的目光越來越沉，終是辭了工作，成了嚴畫家的專職模特，一年後又成了嚴師母。
嚴師母很賢惠，知道嚴畫家作畫時最喜歡什麼樣的光線，知道他最喜歡的畫筆放在哪個畫箱裏，更知道哪些色彩顏料是嚴畫家喜歡用的，甚至許多深深淺淺的紫色靜物襯布，也是嚴師母的眼光，隻是當初穿來的月白上衣在結婚前一夜裝進箱子後，任丈夫百般喜歡，再也沒有穿過。那一次嚴畫家問急了，她便幽幽道，窮家破業的東西，有什麼值得珍惜呢，嚴畫家被妻子的神情嚇住，便不再提起。
想著死去的妻子，畫下嫋嫋婷婷的女子便讓嚴畫家多了一份心思：“你跟我妻子一樣，是最適合做油畫模特的。你們都是為藝術而生的女人，從事其他職業，倒可惜了。怎麼樣，留下吧？”
女子回頭笑笑，沒說什麼，踱步到另一幅麵前。
這是嚴師母最後一張畫像。嚴畫家清楚記得，正是妻子三十六歲的秋日，她拿了當年的月白上衣在秋陽下晾曬。院裏的菊花剛開過，有零落的金黃散在藤椅上下，妻子稍顯瘦弱的身子斜倚在藤椅中，左手托著舊衣，右手撫弄著靛青色胭脂扣，舉止間有一抹秋陽般的憂傷。嚴畫家並沒有太在意這傷感。他站在門邊，呆呆看著眼前，幾乎屏住了呼吸：零落的黃花，古樸的竹椅，安靜的婦人，在秋日晴空下絕妙組合著，幻化出一幅絕世之作。他心咚咚跳著，預感自己將會有更成熟的作品問世，甚至還沒動筆，就已經想好了以《秋陽》為題。當他踉踉蹌蹌拿出畫架，舉筆在畫布上留下第一抹顏色時，手還忍不住抖。斷斷續續畫了十天，定稿後嚴師母愛不釋手。那時她身體已有些病弱，嚴畫家顧及妻子的身體，更不忍拂了她的意，使將畫掛在她的臥室裏。
看著這幅得意之作，嚴畫家突然有了興致，很想在這愉快的午後問一個以前沒甚在意的問題。因為他想起當初妻子病著的時候，常常用瘦弱的雙手編織一枚枚靛青色胭脂扣，編好又都一一解開。嚴畫家就說，何苦來的，難道編來就是為了解開？再說，怎麼老是編這種靛青色扣子？胭脂扣，胭脂色才對。嚴師母不說什麼，隻低斂了眉目笑笑。嚴畫家於是不再說什麼。
此時想起，便向眼前的女子道：“我妻子也是你們清水灣女子。她走之前，非要我給她穿一件靛青色胭脂扣的月白上衣，你們那裏女子去世有這樣的講究？”
女子吃驚地回了頭，很迷惑的樣子。複又轉回去，盯了畫框裏的嚴師母細細審視好一陣，轉身看著嚴畫家沉靜地說：“我們清水灣風俗，未嫁人的女子去世，才可以穿戴月白上衣配靛青色胭脂扣的。”
畫室裏好一陣靜得出奇。
嚴畫家呆呆望著女子起身離去，她腳步裏的決然踏碎一室昏黃而安靜的陽光。
一年後，嚴畫家舉行他的最後一次畫展，開展時間定在一個秋日陽光溫和的午後，畫隻有一幅——《胭脂扣》：十八歲的嚴師母穿一件月白上衣，孤獨地坐在闊大的紅木靠背椅中，雙手撫定胸前的靛青色胭脂扣，迷離的眸子中，是深深的痛。