●專題一：《呼蘭河傳》的敘事角度
《呼蘭河傳》是一部自傳體小說，通篇以“我”的視角來敘述。通讀全篇，思考一下作者采用這種敘事角度的益處。
《呼蘭河傳》中的兒童視角
兒童視角是一種比較獨特的敘事視角，它是以兒童的思維、眼光、感情和經驗看待周圍的事物。《呼蘭河傳》通篇以“我”的眼光和口氣進行敘述，而“我”在文中是一個小女孩，這就使整個故事具有十分明顯的兒童思維特征。采用兒童視角，可以使文章產生陌生化的效果，因為兒童的眼光比較單純，成人需要掩蓋的細節和汙穢往往不被兒童重視，所以會呈現在讀者麵前，也就是說用兒童視角可以真實地展現這個世界的黑暗和腐朽。比如說，小團圓媳婦，在成年人都認為她有病的時候，隻有“我”相信“她沒有病，她好好的”。
●專題二：《呼蘭河傳》中的人物
《呼蘭河傳》描寫了很多人物，有些人物個性非常鮮明，也有一些類型化的人物。請對自己印象最深的人物進行分析。
《呼蘭河傳》中的“看客”
“看客”是指圍觀的人，俗話說就是打醬油的人。魯迅曾說：“群眾，——尤其是中國的，——永遠是戲劇的看客。”他在《〈呐喊〉自序》：“凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也隻能做毫無意義的示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不幸的。”也就是說在魯迅的心中，看客是令人十分厭惡的。
《呼蘭河傳》中出現了很多這樣的看客。例如，有跳河或投井的屍首被打撈上來，絕不先下葬而要展覽兩天，人們即使覺得恐怖，仍然會興衝衝去觀看。還有那些“穿長袍短褂，非常清潔的”的紳士，圍觀車夫和他的馬不斷下陷卻不上前施以援手。這種行為是這些看客重要的精神休閑方式。他們對別人的苦難無動於衷、視而不見。產生這種現象的原因不僅是生活的艱難，更是精神的麻木。因為他們認為，人的價值是微不足道的，人死了還比不上一隻雞，他們把希望都寄托到了來世，所以他們毫不珍惜活著的時光。
●專題三：《呼蘭河傳》中的悲劇
《呼蘭河傳》中除了少許亮色之外，大部分人物的命運都是悲劇，尤其是其中的女性。請仔細閱讀，探索一下這些人物悲劇命運的原因。
誰殺死了小團圓媳婦
《呼蘭河傳》這部小說中，最讓人同情的就是小團圓媳婦。她在文中剛開始出現時是“黑忽忽的，笑嗬嗬的”，卻在不到半年時間裏死於非命。那麼誰是殺死她的凶手呢？
首先，老胡家的眾多女性是凶手。
仔細閱讀小說就會發現，在小團圓媳婦被折磨致死的過程中，老胡家的男人似乎沒有出場。隻有在小團圓媳婦死後，老胡家的大兒子出現過一次。也就是說，凶手就是老胡家的這些女人。最主要的凶手就是小團圓媳婦的婆婆，她曾經對周三奶奶說“你聽著吧，我回去我還得打她呢”，而且也說過用烙鐵烙小團圓媳婦的腳心的話，而且隻要不舒心，她就隨時隨地打小團圓媳婦，因為那是她“光榮的日子”。就是在她“死馬當活馬治”的默許下，小團圓媳婦服下了瘟豬肉加黃連的偏方；也是在她的指使下，小團圓媳婦活生生被熱水燙昏了三次。當然，在小團圓媳婦死亡的過程中，還有其他幫凶，如大孫子媳婦就偷著把為小團圓媳婦“治病”的瘟豬肉上最紅的一塊獻給了奶奶婆婆。兩個兒媳婦則一直不和睦，二兒媳婦因為小團圓媳婦“太小不能幹活，隻能白吃飯”，不願意讓她來。大兒媳婦受了氣就發泄到小團圓媳婦身上。小團圓媳婦死於跳大神，而跳大神則是老胡家的傳統，這個傳統來自於奶奶婆婆。所以老胡家的傳統正是造成小團圓媳婦死亡的主要或間接凶手。