子美《陪王侍禦同登東山最高頂宴姚通泉攜酒泛江》，其詩起四句先將二人敘完，次敘登山隻二句，次將泛江衍為長篇。登山、泛江，自是俳勢，一略一詳乃爾，章法已奇。至主客是兩長官，二十句中以四句了卻，意在有無間耳。他人於此戀戀悵悵，豈能自己！
《古柏行》，起六句莽莽疏直，故以“?雌遊紫砍ぁ倍⒂鋶兄；蛟破霾皇粢擻卸錚芽尚Α；蛟貧淶痹凇岸С摺畢攏ヘ彌ヘ靡印?
太宗《餞來濟》，七律已開，以四傑之才，竟無一篇，何也？
“無論去與住，俱是夢中人”，中晚劣語，亦見之子安耶！
陳伯玉律體，清雄為骨，綿秀為姿，設色妍麗，寓意蒼遠。由初入盛，此公變之，沈、宋堂皇，悉皆祖構於此。
“北鬥掛城邊，南山倚殿前”，“掛”、“倚”字新出，便睹盛唐風采。
“明月高秋迥”，“高”、“迥”字複，然不害格。若易作“清秋”或“高秋映”，便自輕萎。“澄江淨如練”，謝茂秦欲改“秋水”，坐不解古法耳。他如“湛露酌流霞”，“寵移新愛奪”，語複可笑，然終不失正始樸處。
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小許“天上奉薰歌”，“薰歌”但切宸撰，不慮與題“遇雪”左，唐初多複如此。
垂拱諸賢，張道濟骨力稍弱，詞采亦薄，拙處襲正始之瑕，流處啟大曆之調。
張子壽忠謇之士，陳詩諷主，動合典則，質直有餘，微傷雅致，不徒窘於邊幅也。
“劍閣橫?幣黃吃沾時剩∈襻韝槔矗匏レ毆適遣蝗骸?
青蓮五言律，自流水法外，頗近正始，不似子美、達夫諸公創體，迥異昔觀。
襄陽《洞庭》之篇，皆稱絕唱，至欲取壓唐律卷。餘謂起句平平，三四雄，而“蒸”、“撼”語勢太矜，句無餘力；“欲濟無舟楫”二語，感懷已盡，更增結語，居然蛇足，無複深味。又上截過壯，下截不稱。世目同賞，予不敢謂之然也。
襄陽五言律體無他長，隻清蒼醞藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反見索露，古人以此作孟公聲價，良不解也。
“鳥道一千裏，猿聲十二時”，“五湖三畝宅，萬裏一歸人”，句法孤露，意興欲盡，尤易為淺學效顰，作者不欲數見者也。
岑參“關樹晚蒼蒼”一首，今人當隸馬事，能超脫乃爾！
子美《天河》自佳什，第三四為老生藉口，大啟惡解，小恨耳。
張承吉風流之士，而《金山寺》詩：“因悲在城市，終日醉醺醺”，村鄙乃爾，不脫善和坊題帕手段。
“暫將弓並曲，翻與扇俱團”，蔣仲舒謂之近俗。然是初唐本色語，自六朝來，第未稱佳，亦胡雲俗？
玄宗“乘時方在德，嗟爾勒銘才”，是幸蜀詩，故用張載《劍閣銘》事。蔣仲舒箋引班固《燕然》，非也。
達夫五言律多似短古，亦是風調別處。
韓愈“漢家舊種明光殿，炎帝還傳《本草經》”，此櫻桃謎也。荊冬倩《奉試詠青》詩：“路辟光天遠，春還月道臨。草濃河畔色，槐結路邊陰。未映君王史，先標胃子衿。明經如可拾，自有致?摹！貝說忍庾暈匆準眩嗪烏髑嗝眨?
岑嘉州《初至犍為作》，而茂秦改之，語在《直說》中。然頗不及岑氣骨，直落中唐，結句尤劣。蓋謝本色隻是中唐耳。
《中興間氣》稱郎士元“暮蟬不可聽，落葉豈堪聞”，工於發端，謝慚沮。
然二語排而弱，思致淺竭，遽駕玄暉乎？
“沲水臨中坐”，杜排律足稱工絕，而胡明瑞《詩藪》抑之。蓋胡於排律，專主贍碩，未究起伏之妙，故自運如《詠雪》及《題武侯》詩，往往絕可笑。又元美《哭於鱗百二十韻》，都乏神韻，而明瑞稱之。至明瑞哭王詩，更出王下，乃複自擬古人。
昔人稱老杜字法如“碧知湖外草，紅見海東?保浞ㄈ紜拔薹鐎出塞，不夜月臨關”。餘謂此等皆杜句字之露巧者，渾讀不妨大雅，拈出示人，將開惡道。
張喬“波影逐遊人，自是遊人老”，疊句可憎。於武陵亦有“又渡湘江水，湘江水複春”，又唐彥謙“坐無風雨至”，亦然。
“諸葛大名垂宇宙”，通章草草。“伯仲”二語，ゼ詞中作史論，殊傷淵雅。
李紳《過鍾陵》之作，三四“江”、“郭”承上，與杜公《吹笛》篇法相似，然非佳格。《江南暮春》又學“去歲荊南梅似雪”，短李殊未精悍。
杜牧之“江涵秋影”，截首四句，乃中唐佳什，衍為八句便齊氣；“古往今來”，竟成何語？
皎然精於詩法，而己作不能稱，較之清工氣骨，故應卻步。
杜詩“臥龍躍馬終黃土”，“躍馬”為公孫述，蓋用《蜀都賦》“公孫躍馬而稱帝”語。然用不始杜，臨海《疇昔篇》已見之。劉辰翁“躍馬何限，古人開口自信”，非也。
詩至七言律，已底極變，既難空騁，又畏事累，大抵溫麗為正，間令流逸，讀之表裏妍整，而風骨隱然。頗惡驅駕之勢，有心章彩；至於隸古事，寓評議，斯為下風。唐初意盡句中，正用氣格為高。盛唐境地稍流，而興溢章外，不妨媲美。作者取裁，舍是奚？中葉翩翩，亦曲暢情興，必欲瓿覆大曆以下，似屬元美過差之談。至於李商隱而下，予不敢道之。
王維“商山包楚鄧”篇十二句，凡十二見地形，雖全敘行色，而寫送流利，不覺煩，終是詩律未細處。
“羞將短發還吹帽”一句，翻案意足，“笑倩傍人為正冠”，贅景乏味，或當時即事語耶？
包佶詩“王粲頻徵楚，君恩許入秦”，借“君”對“王”，不拘姓名，從杜公“子?薄ⅰ敖袢鍘保案叻铩薄ⅰ熬塾崩礎Ｖ劣諏邸澳韭澠昕垂悖旅髡藕慘斜庵邸保宰媸齟耍恢凰樸蝸範?
“家散萬金酬士死，身留一劍答君恩”，王元美稱其壯語，然氣盡句中，未為佳調。“月在上方諸品靜，心持半偈萬緣空”，何元郎指為名作，諦視之，亦禪林恒語耳。
張季直中歲感激，苦節學文，而“深竹園偶辟疆”，謂與顧辟疆為偶，既是湊韻，若解開辟疆畔，更自生硬。渤海五十，張有恧焉。然題雲“探韻”，豈是為韻所拘故耶？
早期倡和，舍人作沈婉麗，氣象衝逸，自應推首。“衣冠身”三字微拙。
右丞典重可諷，而冕服為病，結又失嚴。嘉州句語停勻華淨，而體稍輕，又結句承上，神脈似斷。工部音節過厲，“仙桃”、“珠玉”近俚，結使事亦黏帶，自下駟耳。四詩互有軒輊，予必賈、王、岑、杜為次也。
於鱗貶子美七言律憒焉自放，語有當處，未必便為獻吉而發。然於鱗律鮮扌幻體，致多精秀，謂自為地，或有之乎？
太過幸靈州詩止二句，雖闕而已自籠罩雄奇。
初唐四子，人知其才綺有餘，故自不乏神韻。若盈川《夜送趙縱》，第三句一語完題，前後俱用虛境。臨海《易水送別》，借軻、丹事，用一“別”字映出題麵，餘作恁吊，而神理已足。二十字中而遊刃如此，何等高筆！
王、孟五言絕，筆韻超遠，不減李拾遺。但李近瀏亮，王近清疏，特差異耳。
孟他體較王格小減，五言絕句，氣更似勝之。
杜《複愁》雲：“萬國尚戎馬，故園今若何？昔歸相識少，早已戰場多。”此等用意，便是歇後法。
胡明瑞舉唐五言絕句凡十六首，雲佳者大半於此。餘觀權德輿《玉台體》二首，語意佻淺；至王建《新嫁娘》、施肩吾《幼女詞》，摹事太入情，便落卑格。
李之《罷相作》，敖子發以為不如錢起《暮春歸故山草堂》。不知李詩樸直，錢詩便巧，李出錢上自遠，子發未審格耳。
盛唐七絕，常建最劣，高得中唐，卑入宋格，如“過在將軍不在兵”是也。