我在詫奇之餘，心中湧出一陣異樣的感覺，張玉霜那吹彈可破的嬌紅麗容，不覺間在我心裏烙下了一絲印記。
“李兄，這《蝶戀花》想必是個比較生澀的曲牌，小弟才疏學淺，並不曾聽聞，倒讓李兄見笑了！”張玉霜言下不勝怯怯，這一付小兒女忸怩羞慚的模樣，倒讓我心中暗生憐惜之意。一旁的老板娘也恍然認出她的少女身份，媚目不由一黯。想來，她眼見張玉霜如此美貌清雅，便誤以為與我是壁人一對，顧量自身，她不由有些自慚形穢的感覺。
我一怔之下，猛的心中恍然，這《蝶戀花》的牌名，是宋朝的晏殊根據梁簡文帝樂府“翻階蛺蝶戀花情”而名，而這個詞牌在唐時的教坊曲名，卻是《鳳棲梧》！難怪張玉霜她怔然不知，我心中立即思想對策。
“呃，這個曲調賢弟豈能不知，它原名《鳳棲梧》，又名《鵲踏枝》的便是！因近來為兄閑讀梁簡文帝的‘翻階蛺蝶戀花情’，不覺又為它冠上《蝶戀花》之名，咎不在弟，錯全在兄，為兄在這裏向你致謙了！”無所遁詞的情況下，不忍見張玉霜羞窘難耐的模樣，我隻好把晏殊的“功績”全部放在我的身上。
我的這番言語果然起了解窘的良效。滿麵羞慚的張玉霜聞言，玉貌中的紅暈稍平，妙目盈盈地向我一瞟，見及我目光灼然地注視著自己，她妙目立若驚鴻地一收，玉頰卻又騰出兩抹淡淡的紅暈。她默然地將螓首輕垂，隻把簫輕柔地放在香唇上。
其實，張玉霜所用的簫，並不是我所想要的排簫，而是洞簫（單簫）。原本我想要的是這個時代非常流行的排簫。唐杜佑《通典》載：簫，編竹有底，大者23管，小者16管。長則濁，短則清，以蜜蠟實其底而增減之，則和。指的就是排簫，它在南北朝、隋、唐各代的宮廷雅樂中，都占有較為重要的地位。
排簫和洞簫的音色雖然同樣婉轉柔美，餘韻深長，但我一直認為，排簫比洞簫的音色更為質樸。更具有原始的風味，其發音也比洞簫更為清脆、圓實，更具有穿透力和共鳴性，其音仿是從心朋底部滾沸震蕩而出，應該非常適合柳永《蝶戀花》中的深婉的意境。
然而，簫音漸起，序章傳來，我卻又感覺著洞簫的聲音更為貼近詞中的意境。洞簫（單簫）原本是稱為羌笛，最初隻有四孔。在漢時傳入中原，經京房加了一孔，又經西晉的列和、荀勖各加一孔，始有六孔，五音至此而齊備。到唐朝的時候，才取名為“洞簫”。
洞簫原本分為三個音區，如今張玉霜既已知道所奏的。是抒情寫懷的《鳳棲梧》，便全然不用清越明亮的高音區，隻是頻頻在中、低兩區間轉換。因此，在序章聲中，一會兒簫音深沉、哀鬱，給人以如怨如慕如泣如訴的感覺，一會兒音色蒼潤、空漠，溫婉之中又含有內在的力度。