四霞是個心地善良、懂事的女孩，她與婆婆的親昵關係在當下確屬少見，婆婆也將四霞視為己出，疼愛有加。2011年正月初五，剛過七十的婆婆突發心髒病辭世。才過罷春節返回固原又回老家奔喪，四霞悲痛欲絕的情狀令我心疼不已。很長一段時間，四霞以淚洗麵，沉浸在思念中，常常喃喃自語：咋這麼個事情？咋這麼個事情？我隻好以人有旦夕禍福、生老病死天道難違這類無力的套話安慰她。漸漸平靜下來後，四霞與婆婆親如母女的往昔就成了她筆下的眷眷深情，她書寫婆婆的文字情真意切，讀來令人動容。“情動於中而形於外”，這是又一種必然。
這幾年，四霞的習作多了起來，她寫熟悉的故土，寫周圍的人事，寫小城的變化，寫行走的收獲。這些習作發表在各類報刊上，我偶爾溜一篇，溜得多了，發現她書寫的內容基本都是瑣碎而凡俗的生活片段，情感花絮和種種感悟，真誠樸素，自然而然，情深意切，既是客觀描述，又是內心獨白，兩種筆觸很好地融合，讀來有“在場”的感覺。關注和褒揚生命的本真，是她筆下的主格調。但文章題材範圍太狹小，文風過於柔弱，女孩子氣太重。質樸是文章的美德，但不可偏廢藻飾，而“藻飾”之筆是需要功底的。藝術的最高境界是無技巧，那是先有技巧，後返璞歸真的境界，並不是否定技巧。四霞的閱讀積累不夠，箱底存貨不多，出筆往往露怯。我指出她的這些局限，提醒她一定要多接觸些古典文學書籍，並推薦一些視野宏闊、文風剛勁的知名作家的作品讓她去讀，以提高自身修養。
四霞現在有很好的工作環境，很好的同事關係，很好的朋友圈子，這是她的資源，也是她的動力。四霞沒有特別的個人嗜好，沒有令人生煩的應酬，不是大家出身，卻有閨秀雅嫻。工作之餘，台燈下一抹光暈為她營造了溫馨的個人空間。她的才情和執著都在燈下迸發。文學創作是令人內心愉悅的事，無須過於苦惱。一個李字，曾衍生出李賀、李商隱、李清照那樣苦惱而苦吟的詩人，我不希望四霞因為文學而負累。社會這樣好，生活和工作條件都不錯，在這樣的環境裏，無須刻意先鋒和新潮，以本色之心和本色之筆，閱讀、寫作並享受著，快樂著，沒有目的的目的，僅此而已。
嚴格些說，我這裏寫的不像序，倒像是為父的一些內心絮叨和期許。