如他們一樣辜負了花期的情侶，還有北宋詞人陳亞筆下這一對。
相思意已深，白紙書難足。字字苦參商，故要檀郎讀。
分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉曲？
——《生查子·藥名閨情》
依依作別，兩人約定重逢之日，即將遠行的檀郎應許：“最遲到櫻桃成熟，我定會歸來。”於是癡心女子就執著守護著這個約定，每每相思情切，就用這將至的歸期安慰自己，半是心酸半是甜蜜。可是，櫻桃紅時已過，連金菊都已盛開，她從夏天等到了秋天，還是不見對方歸來。
到底是因何事湮留，分明約好的歸期，為何成了一紙空言？
不明就裏的被辜負，遠比襟懷坦白的背叛更讓人無法釋懷。李煜詞中的女子，懷揣著同樣的困惑，還有尚未熄滅的期待，看日落月升，雲散星閃，固執地盼望著離人的歸來。可惜，花不解語，冷月無聲，空閨中究竟何其寂寞，隻她一人才懂。遙遠的距離，似乎把分別的時間都無限拉長了。去年今日的你儂我儂，被漫長的別離拉扯成了難以訴清的別恨，恨那把有情人拆做兩處的殘酷命運，還有那一去不返音訊渺茫的離人。至於這怨恨中摻雜了多少深摯情愛的糾葛，更是難以說清。
愛似是水到渠成之事，真情有了寄托，天變暖了，雲變淡了，一顆玲瓏心也暖洋洋、軟綿綿，愛情是如此溫暖熨帖。多情如李煜，大抵少不了這種體會，他才能把愛情中的相思寫得纏綿入骨。可是，再伶俐聰慧的人，一旦愛了，也會走投無路。譬如心中生了怨、恨、惱，那又如此，還是不能不相思。明知相思苦，還是甘願牽腸掛肚，令人不由感歎：原來愛比不愛容易！
她定然不是一個不修邊幅的女子，平日裏或淡妝或濃抹，總是風情。離別讓愛潦倒，相思令人狼狽，如今，她雙鬟不整花顏憔悴，潸然而下的珠淚打濕衣襟。這一副楚楚可憐的模樣，竟無人憐惜。
至於哪種相思最苦，人人各有說法。有人說望眼欲穿最痛，便有人說“同心而離居，憂傷以終老”最無奈，李煜借詞中女子之口來說：“何處相思苦？紗窗醉夢中。”可憐醒時不能同歡，唯有夢中共樂。醉夢中顛倒神魂，執手相看淚眼，不過是一時安慰，猶如飲鴆止渴，醒來後依然獨守空閨，夢中歡愉轉瞬成空的幻滅感，如泰山壓頂而來，會讓人淪陷到更深的痛苦裏。
盼歸之念猶如天際白雲、水上浮萍，飄飄蕩蕩沒有寄托，一陣勁風卷過，一波浪頭拍來，無根無係之物定會盡數散去，昔日恩情到今日淡薄，可這一顆心，就算隻憑了最後的執著和勇氣，還是不忍把舊情割舍。
李煜能把一個女子思人的心情揣摩至此，足見一顆天生敏感的詩人之心。他在這首詞裏並未摻雜功業未成、人生失意之類的難言心事，隻是就情寫情，寫深陷情牢的女子的牢騷和委屈，還有那一條望不到盡頭的艱難情路。
於情愛二字，無論男女，要走的路總是相似的。北宋大詞人晏殊的《踏莎行》中的主人公，未嚐不是揣著同樣的心事。
小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人麵。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
他獨行於幽僻小徑，路邊紅英凋敝，更顯得茫茫郊野被翠綠染遍，還有高台上鬱鬱蔥蔥的樹色，無不昭示著暮春已深，夏意漸濃。本就飄忽不定的楊花，又得春風幫襯，更是肆無忌憚地濛濛亂飛，直撲行人麵頰。這風景本也是美的、俏皮的，楊花與春風嬉戲遊鬧，彷如頑童般可愛純真。但是，詞中那一抹淡淡寂寥，就如藏在繁茂蔥鬱的翠葉中的黃鶯，又如被密密綴連的的珠簾阻隔在外的飛燕，隻一聲啼鳴，就再也藏匿不住。
翠葉與黃鶯逗趣，珠簾與燕子遊戲，這活潑物象卻都隻是表麵風景，不能激起詞人心湖的寸縷波瀾。他從滿眼綠意的郊野回到室內，無心玩味途經的景色，隻是對著嫋嫋爐煙和繚繞遊絲發呆。緣何成癡？“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”原來他借酒消愁，終於酒入愁腸換來一場好夢，可是酒醒之後，依然庭院深深無人，斜陽晚照獨影。
最苦原是醉意消，好夢醒。
人說“歲月如飛刀，刀刀催人老”，風月何嚐不是如此？風月糾葛，甜蜜時讓老者心如孩童，苦澀時風月如刀韶華易老。愛情本就如此撲朔迷離，才讓人欲罷不能。太陽每日東升西落，月亮按時爬上樹梢，星辰織綴在低垂的夜色大幕上，靜謐如郊野清晨的日子裏，總有人心甘情願為情淪陷，為愛相思。