《蝶戀花》一首，寄托的便是李煜無處傾訴的愁苦。
清明剛過，長夜難眠，他信步而行。本是春意濃烈的時節，但他眼中春光並不明媚，綠樹紅花都被愁緒籠罩。濛濛細雨落梧桐，那滴滴答答的聲響，竟然被風聲遮蓋過去了。雨停雲收，月亮發出清冷的光。
“桃李依依春暗度”一句，和小周後的處境是多麼契合。她從未笈時入宮，到嫁給李煜，跨越了五年時光。如果是從未出過閨閣的少女，又為家教、禮法約束，或許一直情竇未開、春心未動，這五年還不算難熬。然而，小周後卻是那麼早就遇見了讓她措手不及甚至失了少女矜持的李煜，心被情絲纏繞，撥不開斬不斷，隻能等待。
她在最好的時光裏沉默等待；李煜卻被歉疚折磨。秋千架上，美人笑語嫣然，仍化不開他無處安排這一片芳心的愁緒。被等待是種幸福，也讓人憂愁，李煜被幸福和歉疚撕扯著——誰能懂他這份“人間沒個安排處”的心痛？
或許，陸遊和唐婉懂得。他們本是一對佳侶，琴瑟甚和，但陸遊的母親卻對唐婉有諸多不滿，逼迫兒子休妻。陸遊百般懇求無果，含淚寫下休書。
幾年後的一次偶遇，觸發兩人對舊事的追憶。各作《釵頭鳳》一首唱和，字裏行間盡是癡情與癡怨。不久唐婉鬱鬱成疾，在蕭索秋日化作一縷香魂，從此再不必咽淚裝歡。
更早的漢樂府裏，也有類似悲劇。《孔雀東南飛》詩前有序：“漢末建安中，廬江府小吏焦仲卿妻劉氏，為仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿聞之，亦自縊於庭樹。時人傷之，為詩雲爾。”焦仲卿和劉蘭芝被合葬在華山旁。山中鬆柏成行，梧桐茂盛，“中有雙飛鳥，自名為鴛鴦”。鴛鴦每夜鳴叫到五更，仿佛在提醒後人：“戒之慎勿忘！”
愛情無處擱置時，悲劇就翩然而至。牛郎織女銀河相望、孟薑女哭長城、梁祝化蝶，都把這種無奈演繹到了極致。
有風雨摧春，未到春末，殘紅已經遍地。世人都怕春過花殘，李煜也怕。他怕春花一樣的小周後來不及綻放全部美麗，就無聲地凋謝在深宮裏。
到小周後十九歲時，李煜終於給了她名分。彼時的她，和初嫁李煜的娥皇，一樣的年齡，一樣的青春。
可是，從宮內到坊間，從古到今，談起大周後，人們總會想起她過人的才華、賢惠的德行，並為華年早逝的命運歎惋不休；但說到小周後，卻莫不以桃色的眼光、輕薄的語調，數說提鞋偷會的風流。關於小周後和李煜的種種，仍多被視為亂倫。他們的婚姻，並未得到過祝福。
大周後病重時，李煜也曾軟語溫存，她去世後，被以國母禮儀厚葬；小周後為了李煜，即使被趙光義所辱也隻能忍受，並在李煜死後自殺殉情。小周後自殺時隻有二十八歲，比娥皇病逝時還小一歲。她做所的一切，鮮見後人一句讚語。隻因那違反倫常的愛情，人間或許從未有過她的位置。
柳枝不是無情物
——柳枝（風情漸老見春羞）
風情漸老見春羞，到處芳魂感舊遊。多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。
少有男子如李煜一般，桃李花草，亂紅秋千，都能觸發他的傷情，令柔腸百轉千回。他為帝王時，詞中既不見王者霸氣，也少有皇室貴氣，總有股道不盡的綿軟情思，就像江南連綿不絕的細雨，潤心無聲。他在畫堂南畔幽會，千頃碧波泛舟，夜晚深院待人歸，親切而真實；他看得懂笑向檀郎唾的女子，看得穿綠窗待芳音的思婦，細膩而貼心。如果不是有這樣善感的心，那麼他大概也不會為一個年華老去的宮女留下一闋詞章。
據史料所載，李煜癡愛詩詞音樂，他在宮中設有教坊，隨侍左右的很多宮娥也都通音律、善舞蹈，慶奴是其中之一，她年輕時深得李煜垂青。
慶奴的相貌已不可考，但陪王伴駕的女子，縱使不是國色天香，也該有千種風情。然而，時光慢慢爬上美人的眼角眉梢，成了細細的皺紋，多了青春年華的慶奴，不複昔日風采。後宮裏多二八佳人，這樣一個並不年輕的宮女，會有怎樣的結局呢？
不論是“三宮六院七十二妃”之說，還是“後宮佳麗三千人”的言辭，多少帶些誇張成分，卻也表明了帝王後宮裏妃嬪宮女之盛。這些女人，住在人間最奢華的宮殿裏，也忍受著世間最深的寂寞。
她們之中，位高者如陳阿嬌，失寵後被漢武帝幽禁長門宮，縱使千金買賦也不能討回帝王的恩寵；取阿嬌而代之的衛子夫，後來也因年老色衰被漢武帝嫌棄，隻能看著得寵的李夫人和勾弋夫人，滿心落寞。位高者尚且如此結局，普通宮女的命運就更可悲了。唐代元稹有一首《行宮》，寫的就是普通宮女的無奈：