當江南李花開得正豔的時節，她晝寢畫堂，李煜疼惜她，甚至不忍打攪；但被強行掠至苦寒的北方後，她卻被迫成了春宮圖的主角，受辱至此。亂世如暴風驟雨，弱質女流就似在枝頭搖曳的花朵，越是嬌嫩，越容易在雨打風吹中風流散盡，留下遍地殘紅。
小周後本是個如清新李花的女子，名字不見於史冊，樣貌卻見於春宮圖裏，後人除了歎一聲紅顏薄命，又能如何？隻有記著她“盈盈十五時”的嬌嫩，數說著她和李煜“相看無限情”的短暫幸福，把她的形象定格在江南李花開正豔的時光中。那一份溫柔繾綣，是李煜給她的。
唯有如此，遺憾或許才能稍減幾分。
偷得到歡愉，定不下終身
——菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
夜晚，在南唐後宮，無風，有霧。月亮在迷離的輕霧中收斂了光芒，如含羞的少女，令人眼前隻剩了昏黃的光暈。禁苑中的花花草草，本是借了月光，但愈往高處霧色愈濃，花草反而奪了月的光彩。
月光下，迷霧中，一個臉上泛著紅暈的少女，屏住呼吸，小心翼翼地走向畫堂南畔，仿佛怕驚醒了夜，更怕驚到正在與薄霧約會的月亮。她脫下鞋子，隻穿著襪子，踏碎了台階上的月光。
做工精巧的繡鞋，被她提在手上。
在月的縱容、霧的掩護、花的注視下，少女幾乎是挪動著腳步，終於到了畫堂南畔，看到了那個男子模糊的身影。
同一種動物，隔著漫長距離也能嗅到對方的味道。熱戀中的人，往往能恢複這種動物般的本能。她像是嗅到了他的味道，一時間心跳如脫兔，臉頰似火燒，再顧不得女孩的羞澀和矜持，一頭紮進他的懷裏，呢喃耳語：“奴為出來難，教君恣意憐。”
幾百年鬥轉星移，清代畫師周兼受人之托，繪了一幅南唐小周後提鞋圖，引得當時文人爭相題詩。其中最有名的當屬名士許蒿廬的兩首《賦周兼畫南唐周後提鞋圖》：
其一
弱骨豐肌別樣姿，雙鬟初綰發齊眉。
畫堂南畔驚相見，正是盈盈十五時。
其二
一首新詞出禁中，爭傳纖指掛雙弓。
不然誰曉深宮事，盡取春情付畫工。
這個看似柔弱的少女，渾身散發著蓬勃的青春朝氣；李煜已不是初婚的青澀少年，而是兩個孩子的父親。懷春的少女遇到成熟的男人，然後相知、相戀、相許，一切順理成章。偷會後，或許李煜情難自禁，才寫了這篇綺麗香豔的詞。詞作傳出皇宮，又跨越千年，傳誦至今。
許蒿廬詩中便做如上猜測，附和者如雲。這段宮闈秘聞裏，那雙踏上香階、裹著衩襪的滑膩金蓮，平添許多說不盡的風流旖旎。
在為禮教束縛的傳統認知中，女人一旦以腳示人，常是曖昧的征兆。《金瓶梅》中，潘金蓮“自幼生得有些顏色，纏得一雙好小腳兒，因此小名金蓮”，西門慶的挑逗，就是借著撿筷子時偷偷捏她的腳開始的。
不過，偶爾也有不循此例的。譬如李煜曾把另一個女人的腳捧在手中，卻和曖昧無關。
後宮中有舞女名喚窅娘。為了取悅李煜，她用布層層包裹住自己的腳，纏得形若新月。她在李煜麵前忍痛獻舞，搖搖欲墜。李煜被這獨特的舞姿吸引，當即捧著窅娘的小腳，邊欣賞邊垂淚，並起名“三寸金蓮”。李煜感動於窅娘一片癡心，命人用黃金打造出六尺高的金蓮花，讓窅娘在上麵舞蹈。
感動至此，仍命對方不停舞蹈，豈不知踩在金石舞台上的每一步，都像踩在刀尖上，說不得是多情還是狠心，但想必，李煜對窅娘是不夠愛的。不像他一見到提鞋相會的小周後，心中便漾起溫情，還忍不住心痛——青石板的台階堅硬而冰涼，脫去繡花鞋，涼氣便會透過薄薄布襪，侵入細嫩的雙腳。這時候，李煜便又是那個懂得憐香惜玉的男子。
月朦朧，霧朦朧，花朦朧，惟有人分明，不見曖昧，隻見愛情。
那些癡男怨女的愛情，在幽會處彌散開去。或在花前月下，或在閨房之中，或於小園之內，甚至就在路旁小林深處，他們默默相愛。因幽會的人不同，情與欲也都有了差別：或曖昧叢生、或猶抱琵琶、或意猶未盡、或流於低俗，此中旖旎風光，怎麼也望不穿、看不盡。
李煜和小周後的相會，又不僅僅是偷情這麼簡單。瞞著大周後，李煜約會其妹，於禮法不和。但他們偏偏又深愛彼此，便隻能深夜偷歡。
“妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得著不如偷不著。”明代的馮夢龍一針見血地點破偷情者的心思。偷情之事古來有之，早在崇尚禮樂的周朝就已出現。