2010年時，上海《文學報·手機小說報》舉辦過“中南杯”百字小說征文，一等獎是一萬元，來稿成千上萬，當時我收到不少文友與讀者電子郵件與短信、電話，來詢問這100字是否連題目，連作者姓名，連標點符號，其實哪有這麼嚴格，也就是原則上不超過100個字。
現在的微博小說140字，大多數網民已自覺不自覺地遵守這遊戲規則了。從2010年12月開始，南京的《清風苑》雜誌與蘇州市檢察院主辦法製微博小說征文，我是他們聘請的顧問。這次征文是每月一評，每月評5～10篇，每篇300元稿費，年底再終評，特等獎5000元，按字數算稿費、獎金都屬比較高的，從目前的來稿看，投稿者有國內的，有海外的，有業餘的，有專業的，很是踴躍，不乏上乘之作。本來以為到下半年來稿量會下降，準備再做做征文廣告，哪想到來稿有增無減，可見這種短小精悍的文體參與者甚眾。
微博是非官方的發言平台，是草根的平台，門檻低，審查少，寫作快，入門易，受眾多，影響大。它有諸多優點，如即時性、隨感性、快速性、便捷性、開放性、互動性、多樣性、選擇性、平等性、主動性、公正性等等，通常有感而發，一事一議。
微博小說與這幾年另立門戶的“閃小說”有更多的相似之處，“閃小說”也出版了好幾套叢書，連菲律賓也在出版，在評論，這說明精短的小說還是大有讀者市場的。
這些新崛起的文體，無不昭示我們：讀者的需求就是文體存在、生長的最好土壤。而文體的變化，又是與社會進步、經濟發展是密不可分的。
有一個統計很有意思，也很說明問題，收音機從問世到達到5000萬用戶，用了38年時間；電視機用了13年時間；互聯網用了4年時間；微博僅用了14個月的時間——這就是現代節奏，擋都擋不住。
當紙質媒體、紙質文學書籍受到手機閱讀、網絡閱讀的挑戰時，閱讀的格局就自然而然地發生著變化。精短的小說也就有了廣泛的市場需求與生存空間。承認也好，不承認也罷，精短的小說正在以越來越頑強的生命力進入人們的視野。據我不完全統計，目前進入中國大陸小學、初中、高中、大學教材的微型小說作品約在200篇左右，進入海外各國各地區教材的微型小說作品也在200篇左右，這個數字其實很驚人的，因為文學作品一旦進入教材，就會影響一代人。可惜，很多主管領導可能沒有注意到這個事實，那些掌握話語權的大腕評論家也並沒有認認真真讀過幾篇微型小說，對這幾年微型小說快速發展的情況不甚了解，其觀念還停留在微型小說乃“小兒科”的認識層麵。不過這種情況正在發生變化，我相信，用不了幾年，微型小說、手機小說、微博小說、閃小說會以無可阻擋的速度進入大眾閱讀的範疇，在文壇扮演一個重要角色。
盡管微型小說至今依然有其民間性，或者說草根性，但已到了誰都無法小覷的地步，鑒於此，2010年3月份，中國作家協會決定，微型小說納入中國大陸文學的最高獎——魯迅文學獎的評選，有24本個人集子進入公示榜，盡管最後因這樣那樣的原因，微型小說與網絡小說都沒有獲獎，但微型小說在文壇進入大雅之堂隻是時間問題。可以這樣預言：魯迅文學獎單獨為微型小說設獎乃大勢所趨。
內蒙古文化出版社比起那些國家級的名牌大出版社也許影響力、知名度都不如他們，但據我知道，這個出版社的上上下下很敬業，出版過不少頗受市場歡迎，受讀者好評的好書。他們有魄力打造手機小說這一品牌，我十分欣慰，這一套《當代中國手機小說名家典藏》的推出，是一個初步的嚐試，是一個良好的開端。以手機小說冠名出版集子叢書，這在中國大陸出版界應該還是第一次，屬填補中國大陸出版空白的。相信，手機小說這品牌會被越來越多的讀者認可，並且逐漸靚麗起來。
是為序。
2011年春於江蘇太倉先飛齋