這篇作品從構思到人物、場景的描寫，都是充滿了詩意的。你看，她披散在肩頭的卷曲的金發，通身潔白的高雅裝束，苗條婀娜的姿韻，那五顏六色的斑駁的海濱浴場，那黝深的樹影掩映的林陰小徑和陽光下鵝卵石的沙灘，深藍深藍的海那雄渾的風姿，白色的海鷗那輕盈敏捷的小小身影，那吟唱著異國情調之歌的神秘的旅伴，那落霞，那晚風......這一幅幅具有電影蒙太奇特征的畫麵，使得作品的結構比較自然流暢，以鮮明的節奏感彈出了美的抒情旋律，也使文字比較精練、緊湊而縝密，增強了感染力。
當然，繪形繪聲的描寫不等於真實。藝術，其真正的生命和價值，不僅僅是線條和色彩，而要讓讀者從中洞察人物形象的內在。從線條和色彩中，看到它流動的血液和靈魂的火花。《白桅》注意通過色彩和線條的有機結合，較好地把握住了事態進展的脈搏，和人物情感波瀾、性格特征以及心靈世界，而含蓄地把自己的思想傾向訴給了讀者。
短篇小說《自桅》還具備一種別樣的情調之美。作者沒有寫也不可能寫擁抱、吻，因為它不是寫性愛的(不僅僅因為這一點)。它寫了男女之間另一種友好的互愛和雋永的人情，從而告訴你，愛，並不僅僅依附於找對象、談戀愛、結婚、生兒育女，作者通過自己對現實生活的審美選擇和審美評價，調動了自己的心智和詩筆，抓住和肯定了向上的、發展的、有生命的新事物，否定和譴責了停滯不前的、腐朽的、死亡的舊事物，使讀者得到了情調美的享受。聯想到當前文壇上的一些自然主義的單純追求刺激性的情調的作品，它們要麼或隱蔽或露骨地傳播關於色情、裸體、奸汙之類的低級趣味，要麼把性愛作為男女之間的惟一感情而大加渲染，其格調較之《白桅》來，真是地下天上，不可同日而語。
讀罷《白桅》，令人感慨不已。作者是麵對複雜的對人的整體性的理解，對人性、人情以及個人的價值的認識，來構思作品，從而展開了充滿詩意和情調之美的畫麵。由於作品吸收了一些西歐文學中的藝術情調和電影蒙太奇手法，以及運用詩的跳躍、遞進、濃縮等特點來敘述故事，展開情節和描寫細節，所以讀起來似乎不是一目了然，需要你思索、回味，甚至從頭再看一遍。另外作品對外國文學的模仿痕跡大了一些，沒有準確地把中國民族的風情、現實生活和對人與人之間的新型關係的追求有機地結合起來，這就使人讀後產生似乎是翻譯作品的印象。當然，對大膽借鑒外來手法所寫的作品，應該是歡迎的，但應力求做到自然、恰切而無生造的破綻。另外，作品對我的孤獨心理和極端的憂鬱似乎還應寫得充分一點，不然就缺乏一種足夠的蓄勢，使人感到我的變異心理有點不完全盡情理。
無疑，這種探索是有益的，可貴的。不可求全責備，而值得鼓勵和大力扶植。
《長安》1981年第5期