不知道在序裏該說些什麼，我非常不喜歡命題作文，要說也隻能說幾句真話。也許，特別想說的就是，與常見的老外拍攝的曆史老照片不同，這一次我們所能見到的，不管它們有多漂亮，製作多精良，卻還是似曾相識。換句話說，作為觀賞者，我並沒有太吃驚，更沒有很意外。老外所看到的一切，與我們自己的目光所及，雖然還會有差異，但是已沒什麼太大不一樣。
這說明什麼呢，說明了與時俱進，說明了開放和發達。我們都改變了，老外的目光，放棄了以往的單純獵奇，不再滿足於奇風異俗。我們的思維，再也不是少見多怪，盲目排外或者崇外。麵對共同的地球，我們已開始了用全球化的目光來審視，我們學會了應該這樣看世界，也知道應該讓世界這樣來看我們。
不得不再說的經典
何銳兄認死理，非得讓人談經典，我無話可說，強調自己從來不相信這個。他電話威逼，又來了一封信，堅決不肯放過。遇上朋友固執該怎麼辦，要麼你更固執，裝傻，幹脆不理他。要麼就認倒黴，還是裝傻，他要求怎麼樣，你就順著他說。
何銳兄認為，中國文學遭遇瓶頸，主要是缺乏經典意識，缺乏先鋒意識和都市意識，以及純文學創作的後繼乏人。因此他讓你必須回答下列問題：“談談自己對經典的感受和理解，比如，你心目中的經典，為什麼經典離我們越來越遠，作家為何要具有經典意識，特別是一個優秀作家應當以怎樣的方式對經典做出自己的回應。”
我覺得所謂經典，仿佛電視廣告中的鈣，給人留下一個印象，似乎隻要花錢補一下，就可以十分健康。所有中國人都缺鈣，所有中國作家都缺乏經典意識。按照廣告商的宣傳，我們都去吞服幾粒文學的鈣片，問題是否解決，答案當然是不可能。
事到如今，我們身邊有著太多文學經典，多得甚至讓人懷疑，大家不是缺鈣，而是鈣太多，骨骼已經老化，動不動就骨折。從稚嫩的中學生和女記者，到老辣的文學教授兼評論家，開出口來一套又一套，小說本來就一個小，現如今一張開嘴，偏偏全是大。
美國作家海倫是個很好的例子，作為一個盲人，作為聾啞人，所能接觸的文字，都是最經典，因此她寫出來的文章，有種一塵不染的典雅。很顯然，因為這樣那樣的限製，她沒有被糟糕的文字作品汙染過。談笑皆鴻儒，往來無白丁，取法乎上躲避糟粕，光接受經典熏陶，肯定會有好處，但是在一個世俗社會裏，這根本不可能。
經典並沒有越來越遠，它們就在我們身邊潛伏，就在身後的書架上。事實上，我並不讚成要有什麼經典意識，曾幾何時，對作家必須寫出“力作”甚囂塵上，充滿了功利色彩，結果空喊半天，跟沒說一樣。寫作應該從心靈深處流出，它需要我們的非凡努力，不懈抗爭，與經典還真沒多少關係。中國文學確實遭遇了瓶頸，然而依靠經典，肯定解決不了任何問題。
事實上，不隻是寫作者，包括閱讀者，對經典早已似是而非。我們不是無動於衷，不識廬山真麵目，就是把經典當作大棒，對著文壇一陣亂打。經典成了皇帝的新衣，成了包裝的商品，沒有具體分析，沒有生命感受，隻剩下了空洞的外殼。
不好意思，應該順著說的命題作文，說著說著又擰了，真對不住何銳兄的苦心。