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如此，我的"鄉愁"就變得非常"可疑"。我發現凡是在影像中"停留"過的地方，在兩周或者三周之內持續與影像人物打過交道的地方，都變得與我本人有關。傾聽那些普通人的交談，知曉他們內心的痛苦和糾結，洞悉他們生活的秘密，尤其是他們處理問題的智慧，也與他們一道感受心靈的幸福和陽光，於是就與這些人有了一種親密的聯係，覺得那裏也成了自己的某個出生地，成了自己所來的道路，成了自己曆史的一部分。那裏的人們和山水同樣哺育了我，在某個特殊時期給了我空間和力量。
我將自己的上一本文集命名為《思想與鄉愁》，其實裏麵有關鄉愁的內容並不多。本來想通過這本書處理這個問題，結果發現，原來我的鄉愁不止一個，而是有那麼多，我把自己的依戀和向往留給了那麼多的地方。現在我可以說，有關"鄉愁"這個話題，我的特殊情況是，四海之內，處處都是我的鄉愁。如果某條河流、某個山巒現在不是，那麼她們將來也可能是。為了處理自己的這種困惑，我想寫一篇關於希臘導演安哲羅普洛斯的"邊境三部曲"，隻是，當我發現那部重要的《尤利西斯的凝視》原來是用英語拍攝的，失望地放棄了這個計劃。game.mihua.net
人就是我的故鄉。從人出發，就是從我的故鄉出發。為了讓故鄉成為故鄉，讓鄉愁成為鄉愁，我不得不連續趕路，披星戴月，從一個陌生的地方、陌生的語言走向另一個他鄉異國。
我喜歡的英國作家弗吉尼亞o伍爾芙，將自己的文集命名為《普通讀者》。她與她的祖先-英國18世紀著名學者塞繆爾o約翰遜，都認為"普通讀者"比那些專家學者更值得肯定，因為他們讀書沒有功利目的，隻是受本能驅使，為了讓自己高興，並不是為了傳授知識或是開導別人。那麼，我的這本電影隨筆，也是作為一個普通觀眾的閱片經驗，首先是為了自己看電影，令自己愉悅。假如電影不是拍給其他也拍電影的人看的，那麼普通觀眾在電影這個行業中，也有一席之地。
2012年1月4日
(本章完)