那些曾經過往，以及寫作這件事
1
曾幾何時，我是那麼依賴於文字表達，總覺得內心有千千萬萬想說的東西，通過文字，通過寫作，隻要想寫，就能寫出來，並且一定可以表達到位，感動自己的同時還能打動別人。是的，在當時的我的眼中，再也沒有比文字更美好和強大的力量，因為可以寫作，即使生活貧瘠到一無所有，也會感覺自己富有得像一位真正的國王。
可不知從何時起，我變得那麼害怕寫作，雖然還有表達的欲望，但卻有心無力，總覺得寫不出來，寫出來也不夠好，打動不了別人，甚至無法感動自己，還不如不寫，至少還多個念想。
或許這就是人生的距離，時間的殘忍吧，從少年到青年到現在臨近中年，十餘年時間彈指間已經過去。
2
具體來說，我從1998年開始有意識地創作小說，2001年開始有目的地創作小說，關於文字最美好的紀念也都停留在那些年。時至今日，我依然懷念我的大學時代，懷念那些在圖書館美美地借出新一期《萌芽》，然後如饑似渴地閱讀上麵的文字的日子。當一個人的青春期遇見一座城市和一個時代的變革期，由此產生的情緒是無法用文字來表達的，總之，當時的《萌芽》給了我極大的震撼，我才知道原來還可以這樣去寫自己的生活，自己的情感。
當然還有“新概念”作文大賽，第一屆已是傳奇，一等獎獲得者的故事被我們傳誦，我一遍遍地將宋靜茹的《孩子》高聲朗誦，我為甘世佳的《十七歲開始蒼老》而憂愁不已，還有周嘉寧、蘇德，她們曾是我心中最美好的女孩，那時最喜歡做的事就是給她們打電話，像個真正的白癡一樣不停地說：好喜歡，好喜歡你們的文字哦。
至於韓寒，那絕對是一顆遙不可及的星，遙遠到連傳說都沒留下幾句。
當然也還有“榕樹下”，關於這個文學網站，可以寫的回憶就更多更多了，在那裏我認識了更多的朋友，我們一起寫下了更多的文字，也分享了更多的友情，留下了更多的美好回憶。
那幾年，留下的除了美好的回憶，更多的是感激，感激在我生命裏出現的那些人，經曆的那些事，這份感激不會隨著時間的流逝而淡薄，隻會更加濃烈。
因為那樣相對單純的歲月，那樣誌趣相投的朋友，那樣純粹投入地寫作，都再也回不來了。
3
2005年，我開始從事圖書出版工作，有了之前幾年在廣告營銷行業的打拚，我的出版事業做起來格外順利。六年來我的進步很大，也出版了一些叫好叫座的好書，我想出版將會是我這輩子一直主做的事業，我那麼地熱愛圖書出版，成為一名傑出的出版人是我矢誌不渝的目標。
這幾年我將所有心血都投入到工作和家庭之上，很少寫作，原因開頭已經陳述，但我始終明了寫作將永遠暗湧於我的內心深處，沉澱之後就是新的爆發，而這一次將更猛烈，也更強大，我可以寫出更豐富更精彩的故事，也可以寫出更加動人的道理，因為我已經有了更多的人生體味，和更為明確的價值觀。
寫作是私人的事，但寫作絕對不能隻為了自己，做出版這幾年，我們習慣給不同作者打上不同的標簽，那我的標簽是什麼呢？我是為了哪個群體而寫，想表達怎樣的理念呢？我冷靜地問自己這個問題，然後給出了清晰的回答：我要做80後草根代言人，我的作品要緊緊圍繞這個群體來表達，和他們一起成長，因為我就是其中一分子，更因為，我們的真實生活現狀目前還極度缺乏真實的表達，有太多文字在歌頌風花雪月，在掩飾，在逃避，我們需要文字的美好，但更需要文字的真實。
是的，此刻的我已經無比明確這樣的創作目標。這顯然是我創作的全新階段，也將是最美好、最有力量的階段。
4
這些日子，網絡上最熱鬧的事莫過於韓方之爭，看了雙方的很多發言，也有想過去表達，聲援誰誰，抨擊誰誰，最終還是保持緘默，因為擔心自己知道的其實也算膚淺。隻不過看到方質疑《三重門》非韓寒所寫，還是覺得方太過荒唐，文學創作焉能從邏輯上分析誰能不能寫出，應該是誰寫而不可能是誰寫？得看內容，《三重門》講述了一個高中生的成長和情感故事，顯然就是韓寒曾經經曆的生活，而且行文表達整體還算青澀稚嫩，去質疑這部作品顯然是可笑至極。不隻韓寒，幾乎所有我認識的青春作家的長篇小說處女作都是他們的“自傳”，或多或少都有著自己的生活體驗，因為這樣的故事最容易寫，內心深處也最願意表達。