小說中一個叫王惠的進士新任南昌知府，一到任就公開打聽：“地方人情可還有什麼出產？詞訟裏可也略有些什麼通融？”他心中的“崇高信念”是“三年清知府，十萬雪花銀”。
除受科舉製度毒害的讀書人外，作者還著力於描寫在他周圍的各色人物。小說不是一味地憤世嫉俗，在尖刻的諷刺同時，也歌頌了許多正直仁善的人物。通過人物之間的輻射，揭示了社會關係的本質，使《儒林外史》成為一部現實主義的傑作，也是中國敘事文學中諷刺藝術的高峰。同時，他也開創了以小說直接評價現實生活的範例，對以後的譴責小說產生了巨大影響。
031一“編”驚人的《古文觀止》
《古文觀止》，中國曆代散文選本，清代吳楚材、吳調侯編選，並經吳興祚審定。他們本身沒有功名，編選《古文觀止》的初衷是想為初習寫作的人提供一個好的範本。“觀止”二字，出自《左氏傳》：吳國公子季劄雲：“觀止矣，若有他樂，吾不敢請已。”即觀賞到此為止，已盡善盡美。古文選本“觀止”作名，意謂他們的選錄內容都是古文精華。
《古文觀止》以散文為主，兼取駢文。上起先秦，下迄明末，絕大多數是千古傳誦的名篇。收文共222篇，分為12卷。與《文選》以後的古文選本相比，它跨越的時代既廣，卷帙又不甚繁，且文章體裁多樣，較少偏見，可謂廣收博采，繁簡適中。
編排上按時代先後分為7個時期，每個時期皆突出重點作家作品。由此可縱觀古文發展之源流，也可參照分析作家之不同風格。體例方麵不因循前人按文體分類之慣例，而是以時代為經、作家為緯，入選的文章也兼顧思想性和藝術性，語言精練、篇幅短小。
需要說明的是，吳氏叔侄所處的時代，科舉盛行。凡是考生都要會寫“八股文”。“八股文”在語言、結構、文體等方麵都有特殊的要求。故《古文觀止》的一個直接目的，就是為當時的學童和其他讀書人編撰一本啟蒙讀物，沒想到，一“編”驚人，受到普遍歡迎，兩個人借此而名留史冊。
032“三言二拍”是哪些小說的合集
“三言二拍”不是一部書的名字，而是指明代五本著名傳奇短篇小說集的合稱。
所謂“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合稱，明代馮夢龍編著。“三言”每集40篇，共120篇。這些作品有的是輯錄了宋元明以來的舊本，有的是據文言筆記、傳奇小說、戲曲、曆史故事，乃至社會傳聞再創作而成，故“三言”包容了舊本的彙輯和新著的創作，是我國白話短篇小說在說唱藝術的基礎上，經過文人的整理加工到文人進行獨立創作的開始。三言的出現，標誌著古代白話短篇小說整理和創作高潮的到來。
在“三言”的影響下，淩蒙初編著了《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》各40卷，人稱“二拍”。共收有擬話本小說78種，“取古今來雜碎事可新聽睹、佐談諧者，演而暢之”，可見基本上都是個人創作。“二拍”善於組織情節，因此多數篇章有一定的吸引力，語言也較生動。但從總的藝術魅力來說，它比“三言”稍為遜色。
033《全元散曲》，一部元代散曲的總集
《全元散曲》是今人隋樹森編的中國元代散曲總集。全書分上、下兩冊，收入自金代至元末明初散曲家213家，上起元好問，下迄元末明初湯式、穀子敬，此外還包括元代和元末明初的無名氏作品；共收小令3800餘首，套曲450餘套，包括元代作者的散曲殘句斷語等。
該書以作家為經輯錄作品，編排上大體以作家年代先後為序，每一作家附有小傳。對所收散曲作品，於曲尾注明出處。這部作品搜羅詳備，作者不但仔細校閱了元、明兩代的散曲總集和別集，並且遍閱曲譜、曲話、文集、詞集、詞話、道藏及有關材料約一百一十餘種，盡量網羅、剔抉、校正、比對而成規模。
與此同時，作者還采用《小山樂府》、《筆花集》、《南北詞廣韻選》、殘本《北宮詞紀外集》等珍本，加以補充和校勘。對所收散曲，於曲尾注明出處，關於作者、異說、題目差異、字句不同等則附有比較詳細的校勘記。因此，此書比較全麵地反映了元朝一代散曲創作概況，對於研究元代散曲有重要參考價值。
034《古文辭類纂》為何被譽為“文章正宗”
《古文辭類纂》是我國古代重要的古文總集，由清代桐城派大家姚鼐編。此書74卷，卷首《序目》略述各類文體的特點和源流，所選文章以唐宋八大家為主，兼選先秦至清代知名作家的作品約七百篇，分為論辨、序跋、奏議、書說、贈序、詔令、傳狀、碑誌、雜記、箴銘、頌讚、辭賦、哀祭等十三類。每類冠以小序，概述各類文體源流。