因為他們死了。我在心裏回答。
“有很多種可能。比如他們身在國外，不了解你的情況，不過以你現今的知名度，這可能性不高；又或許你們後來結了仇，決定彼此老死不相往來；還有一種可能呢，他們做了對不起你的事，遠走高飛，再不敢來見你。”
不，他們死了。我想。
她為什麼不說呢？
我坐直了身子，看著她。
她沒在看著我，像是在思考。
“你還在等什麼呢？”我忍不住把話挑明：“最可能的情況，是他們死了，我殺了他們。”
“也許。不過如果你殺了他們，那麼你就不可能在嘉峪關的戲台上殺過人，不可能在敦煌汽修店後的火堆邊殺過人。”
“為什麼不可能呢？”
“因為你之所以說可能殺了女孩和老人，是基於你蘇醒時的傷，像是經過了劇烈搏鬥，換而言之，如果殺人，時間隻可能是那個時候。而之前，你還是和他們在一塊兒的，除非說那兩宗謀殺案他們也都有份。”
“有道理，但這似乎形成了一個悖論，我之所以開始懷疑自己殺過人，是那些小說。但如果我殺過人，我殺的應該不是小說裏提到的那些。”
“其實，我想你現在的問題是，你太過於執著自己殺過人了，以至於你做出推測的時候，都是基於這種執念，而不是邏輯。比如，你記憶碎片裏的女孩和老人之所以沒有在這幾年出現，的確死亡是一個強有力的解釋。但這和你殺了他們沒有必然聯係，可你卻仿佛理所當然般把兩者連在一起說了出來。”
我心頭一跳。
撒一個謊的難度在於，它如果是一個重要的基點，你就得為它建構一整個全新的邏輯世界。即使是我，在麵對鍾儀這樣的對手時，也有難以麵麵俱到的時候。
“看來你的確需要一個中間立場。你不能時時都設想自己真的曾殺過人，不能預設立場。所有的分析，都要從現在實際掌握的材料出發。而就你剛才所說的那些記憶碎片，完全不能直接推測出你殺了女孩和老人，但可以推想的是，在他們的身上，必然發生了讓你很不愉快的事情，而此事被你壓抑在快樂的記憶之下，成為你不安的來源。”
輕輕巧巧就把主動權接了過去，我幾乎要為她鼓掌。就是這樣了，先否定我殺過人，喂我吃顆定心丸，再拋出“發生了很不愉快的事情”，看起來事情似乎遠沒有直接判定殺人嚴重，但卻夯實了通往不幸事件之途的路基，多麼美妙的玩弄人心的手段。在此基礎上再往下一步步推導，等到“殺人”這個判定再次出現的時候，我就完全被釘死了，如果我真的是我扮演的這個角色，那麼到那時，恐怕心理層麵會全盤地接受她的說法。你看，人家原本並不願相信你是個殺人犯，一次次為你辯護，但這麼一路分析下來，到如今連人家都隻能承認你殺過人，還有什麼可說的。
“那麼，你是否還有一些更細小，更深處的記憶碎片漏了說呢，或者，你可以試著尋找你說的那種不安的感覺，專注在這種以往你會忽略的不太舒適的體驗上，試著把它放大，在這過程中，無論你看到什麼，聯想到什麼，都可以說出來。”鍾儀用低沉而動聽的語調說。
我裝模作樣地閉了會兒眼睛，仿佛沉入了意識的深處。
“不行。”我睜開眼說：“進不去，可能是潛意識裏的排斥情緒太強了。要麼，你幫我看看。”
“我？怎麼幫？”
“你直覺很好，想象力又夠，你隨便說，任何你覺得可能的方向，一條詞語一個畫麵一段故事，隨便說別管邏輯性，隻看能不能刺激到我的記憶。”
我放出了勝負手。
這種開放式的引導，給鍾儀留出了足夠的空間來發揮，如果她真是那個人，那麼在引導過程中，一定會“恰好”說出某些和當年事件相對應的東西。而我則會把咬鉤的過程放慢，直到她“恰好”說出第二個、第三個，讓她自己揭下麵具，把真實的身份暴露出來。
“你是指發散式的隨便說，不用管邏輯？”
“跟著你的感覺走。你是個靈性很足的女人。”我說。
鍾儀略低著頭，筆在本子上無意識地畫著圈。
這一刻我覺得她像條伺機而動的蛇。
然後她昂起了頭。
“《在嘉峪關》和《在敦煌》，除了這兩篇之外，其它的小說是什麼？”
“《在和田》和《在喀什》。但這兩篇我沒試出密碼，打不開。估計和前兩篇一樣，寫的都是在1994年至1999年間當地真實發生過的無頭懸案。”
“和田和喀什，又是在我們線路上的兩個地方啊。”她與我目光交彙，那認真的勁頭，像是要從我的眼睛裏看出些什麼。
“今天上午，你把我們領到那個有血手印的石窟去，後來我想了很久。那並不是《在敦煌》裏寫的地方，你後來也沒再解釋用意，回想當時你的模樣……”她說到這裏，似是在猶豫著接下來該怎麼說，卻沉默了下來，沒有再說下去。
我也沉默著，並未接話。
既然電腦裏的小說和此行路線重合，那麼這一路必有變故，而布局者隻有與我同行，才能從容掌控計劃。今天上午我把他們帶去石窟，就是想找出那個人。因為隻有那個人知道，《在敦煌》裏寫的地方，並不是石窟，所以他或她極可能露出異樣的表情。然而這次試探並不成功，細細看來，每個人的表現都有些可疑，陳愛玲不像之前在戲台和之後在汽修店前那樣抽煙，範思聰反應過大有些誇張，鍾儀過於鎮定又像別有所思，而袁野則根本沒有跟來。全都可疑，也就是失敗了。
現在鍾儀提起此事，顯然，她意識到了我在試探。她的欲言又止，隻因自己也是受懷疑的一個。
而她為什麼現在提這個茬？
“老實說，我覺得有點怪。”她再度開口。
“那是很妙的一招。嗬，我想，你不至於否認吧。”她看了我一眼，我知道最好的方式是找個完美的借口否認，隻是剛才下意識地保持沉默已經抹去了這個可能性。
既然你猜到了，我便承認又何妨。
她接著往下說：“這也完全是你的風格。我是說，以小說觀人，你是一個縝密的步步為營的又絕不甘願喪失主動權的人。這樣一個人，在今天上午的時候，還想著布局要找出嫌疑人，今天下午經過了汽修店前的事情，立刻全然改變，以至於現在希望接受心理治療。我並不能說你剛才講的話不真誠，但我的確覺得古怪。那不是我熟悉的你，不是寫出那些小說的你。你怎麼可能如此軟弱，即便你對自己有所懷疑，怎麼可能把這種懷疑這種軟弱展露在我麵前。即便我們上過一次床。你不會。”
“你不同。”我說。
她笑了，吐了吐舌，顯得有些俏皮。
“很老套的話，但我真的有點相信呢。今天很晚了，我的腦子開始糊了，要發散想象也沒辦法。明天吧，如果明天你還提出這個要求，我就隨便胡言亂語了。以你的性格，如果真的別有圖謀，是不會在被看破之後，還腆著臉繼續的。”
我把她送出門，輕輕揮手作別。
“你遍體鱗傷醒過來的那一刻，也戴著手套嗎？”她看著我的手，忽然問。
我一窒。
“我一直不敢那麼深入的問呢，但從心理學上說，你這個癖好，不管是潔癖還是什麼，是構成你整個心理狀態的非常重要的一環。那麼，就一並留到明天問吧，如果你依然堅持的話。”
不是她。
我關上門，回到沙發椅上坐下，看見她把筆拉在了茶幾上。
又或者，是個好對手？
記憶中的她，有這樣的心機、謀算和表演嗎？
記憶裏的她，隻是一片白色的無暇。
但任何人經曆了那一切，若還能活下來，必然會變成另一個人。那幾乎是生命的升華了。
在關上門之前，她還問了最後一個問題，如果我是寫了小說布下此局的那一個，會在這段旅途的哪一刻發動。
這話問出來，便是對我今晚表現出的誠意的最大質疑。
偏她漫不經心慵慵懶懶地隨口問來，那神情竟似有些親昵。
這是個問題，我得好好想想，我如此回答，然後在她臉頰上輕吻作別。
這是個預設了具體立場的問題，我若回答，就暴露了我的立場。
然而這真是個好問題，如果要殺我，會在何時，何地？
嘉峪關，敦煌，和田，喀什。照理，會在最後一站喀什。但如果反過來想，為了出其不意，也可能在和田。
但……還是會在喀什吧。
戲台案的複仇之斷首，汽修店案隻為感受死亡快感的虐殺，《在和田》沒打開，要猜的話，與性欲相關的變態奸殺？這所有的死亡能量，隻為了在喀什的大爆發吧。那是一切之起源，自然也將是終結之地。嘉峪關和敦煌兩站的情形太具有儀式感了，死亡之儀式，複仇之儀式，既然選擇了這種堂皇的昭告方式，那麼就不會單為了出其不意把終點提前到和田。
隻能是喀什！
坐著的沙發正對著門，我定定地瞧著門板，心裏盤算著那人會在什麼地方動手殺我，注視之處，卻似有微光的變化。
我立刻回神，那門上並無異樣。
細細回想剛才究竟看見了什麼，象是原本暗著的東西亮了起來。那是極微小極微小的變化，以至於竟回想不起來了。
那麼換一個思路，既然是微小的，門上有什麼地方很微小？
我在門上掃視一圈，就醒悟了。
貓眼。
剛才一直有人擋著貓眼，直到她走開，貓眼才透進外麵走廊上的燈光。走廊上鋪著很厚的地毯，她沒有發出任何腳步聲，如果不是貓眼的變化，我不會知道，鍾儀竟一直沒走。
她在門口幹什麼？
我幾步衝過去，拉開門。這麼會兒時間，她來不及走回房間的。
門一開，我便看見了鍾儀。卻不是她的背影，她正走過來，衝我笑笑。
“我把筆拉下了。”
我轉身把筆拿來給她，她說了聲謝謝，道過晚安，便回房去了。
我看著她走到房門口，刷開門，進去，門關上，未再轉臉看我一眼。
那是張極蒼白的臉。