[南呂·金字經]春晚
“原文”
惜花人何處，落紅春又殘。倚遍危樓十二闌。彈，淚痕羅袖斑。江南岸，夕陽山外山。
“譯文”
憐紅惜玉的人啊，你飄泊在何處？如今花兒又凋零，春天又將歸去。她獨立樓頭，望不見心上人的身影，倚遍了欄幹。淚珠兒彈落羅袖，羅袖淚痕斑斑。夕陽餘暉灑滿江南岸，夕陽落在山那邊，山外又是重重疊疊的山。
“注釋”
[惜花人]指與女子相戀的男子。[落紅]落紅。[危樓]高樓。[羅袖]絲織衣服的袖子。
“賞析”
《春晚》是一支女子相思曲，它將惜春與相思這種情緒相交織，情調分外淒婉而憂傷。它的精彩處在於晚春氣息和傍晚氛圍的組合與渲染。落花成陣，意味著春將歸去，這已是煩惱人的季節，兼之以殘陽如血塗滿原野和樓頭，抒情主人公的相思和對遠行不歸者的幽怨自然更增十分。尤其是末兩句“江南岸，夕陽山外山”，構成深邃遼遠的意象，在夕陽餘暉中無盡的山巒，承載著無盡的相思和幽怨，從而將女子的惱恨感傷推到無限遠。雖然，這一意象的構思源於歐陽修詞《踏莎行》的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的遞進層深的創意，但張可久賦予這一意象更濃烈的色彩，翻出了新意，也深可讚許。當然“夕陽山外山”這樣的句子未必是張可久的首創，如任昱的《南呂金字經·湖上僧寺》也以此句結尾，恐怕在當時已是人人愛用的一句套話。
[中呂·喜春來]永康驛中
“原文”
荷盤敲雨珠千顆，山背披雲玉一蓑。半篇詩景費吟哦。芳草坡，鬆外采茶歌。
“譯文”
如千顆珍珠灑落玉盤，雨點拍打著荷葉；雨霧繚繞的山峰，披上玉色的蓑衣。這美妙的景致，是一首經得起吟詠的詩喲。聽，芳草坡裏，鬆林深處，傳來動聽的采茶歌。
“注釋”
[永康驛]永康，今浙江省永康市；驛，驛站。[蓑]蓑衣，竹葉編製的雨具。
“賞析”
《永康驛中》描寫永康山村的雨中景致，爽朗明快，宛如一首山歌。開篇一組對偶句，巧用比喻，寫出了雨中荷塘和山色所蘊含的詩情畫意。詩人麵對這幅山水畫圖，正在構思詩篇之時，不遠處傳來采茶人的山歌聲，這表明此曲的寫作正源於采茶歌聲的啟發。作者不僅展示山水之美，而且歌頌勞動之美，這是此曲有別於一般山水作品之處。
[中呂·賣花聲]懷古
“原文”
美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民塗炭。讀書人一聲長歎！
“譯文”
虞姬烏江岸邊自刎，西楚霸王垓下覆沒；孫吳聯軍火燒赤壁，曹操大敗北歸；漢將軍守邊無功，白首玉門關外。令人傷心的秦皇漢祖基業，無數百姓為它流血流淚，有去無歸。讀書人怎能不長長歎息，帝王寶座下麵，是人民的白骨累累！
“注釋”
[美人自刎]《史記·項羽本紀》載，項羽兵敗垓下，夜聞四麵楚歌，知大勢已去，遂與美人虞姬飲帳中，慷慨悲歌；次日項羽大戰漢軍，未能突圍，雖一以當百，終寡不敵眾，自刎於烏江西岸（今安徽和縣烏江鋪），被漢將分屍領賞。虞姬並未在烏江自刎。美人自刎烏江岸，應是後人的傳說。[戰火燒赤壁]東漢建安十三年（208），孫權、劉備聯軍於赤壁（今湖北省蒲圻縣西北）以火攻大敗曹操水軍，曹操遂率軍北還。[將軍空老玉門關]漢武帝太初元年（前104），李廣利奉命西出，擊大宛，因沿途缺糧，兵敗，死傷慘重，退還敦煌，士卒僅存十之一二，上書請求罷兵，漢武帝大怒，遣使者傳令關閉玉門關，“軍有敢入者輒斬之”（據《史記·大宛傳》）。此句疑指此事。[塗炭]塗，泥淖；炭，炭火。生民塗炭，喻百姓處於水火之中，極端危急。
“賞析”
此曲慷慨悲涼，從百姓的立場和角度觀察曆史上英雄的成敗和王朝的興亡，明顯地受到張養浩《潼關懷古》的啟發和影響，體現作者關心百姓疾苦的民本思想。赤壁之戰也罷、垓下之圍也罷、老死玉門關外也罷，成功與失敗者雖然都隻是極少數帝王將相，但為之付出生命的卻是無數無名士卒，正是這些百姓子弟的巨大犧牲造就了帝王的基業和將軍的榮譽，所以作者所發出的“一聲長歎”，乃是為千萬百姓而發，非為王朝和英雄而發。這是此曲成功處，也是它與張養浩《潼關懷古》一脈相通的連結點。雖然它不及《潼關懷古》深刻。
[越調·天淨沙]湖上送別
“原文”
紅蕉隱隱窗紗，朱簾小小人家，綠柳匆匆去馬。斷橋西下，滿湖煙雨愁花。
“譯文”
淺紅的芭蕉花掩映著，隱隱約約的窗紗和朱紅的門簾裏，是戶小小人家。門前綠柳下，美人兒目送郎君據鞍上馬，轉眼間，知他何處天涯？斷橋西邊的湖水喲，蕩起離人滾滾淚花。
“注釋”
[斷橋]杭州西湖一景，位於白堤。
“賞析”
《湖上送別》抒寫西湖邊人家的女子送別心上人時的離情別緒。小令並未直接描寫送別的場景和離人的哀傷，純用暗示筆法，卻分外顯得婉約深摯。頭三句巧用鼎足對，勾勒出一處溫馨人家的輪廓，及其家中人難以割舍的別離場景。“紅”、“朱”、“綠”三種顏色開頭的三句話，相互映襯，標誌著歡樂和憂傷的更替。末二句，將女子無邊的離愁投射到斷橋湖水，美麗的西湖在離人眼裏已充滿煙雨愁花，悲涼之氣充滿湖麵，雖未提及一個“離”字，但離情歸結於景物的藝術用心，已十分清晰。