李商隱（８１３～８５８年）是晚唐一位著名詩人，他的詩既受杜甫詩歌的影響，又受到梁陳宮體詩的影響，還吸取了李賀詩歌的手法，表現出情深綿邈、綺麗精工的風格。
他的詩作中，詠史詩和愛情詩最能體現其藝術風格，而以“無題”為題的愛情詩成就最高。他的無題詩，多以愛情生活中的相思為主題，著重抒發那種處在重重壓抑之下的，“剪不斷，理還亂”的相思情懷。他的愛情詩，不局限於個人愛情的表達，還有著詩人對人生的慨歎。加上其表現上的含蓄、深沉，故他的愛情詩表現出淒涼傷感的情懷，但又不失於頹廢，表達了詩人對愛情和人生的一種追求。如：“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”這首詩是他的具有代表性的作品，其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，生動細致地表達了那種至死不渝的思念之情，成為描寫愛情的千古絕唱。但聯係作者的經曆，這又何嚐不是作者對人生的執著追求。所以他的愛情詩內容豐富深刻，讀起來令人回味無窮。也因為這樣，他雖極寫相思之情，卻毫無齊梁那種綺靡頹廢的詩風，表現出凝練、沉鬱的藝術特色。同時，又因為作者遣詞用字上的精辟、典雅，他的詩雖多用典故，含蓄深沉，但不顯得佶屈聱牙，晦澀難懂。
蘇軾在文學上有哪些成就
蘇軾在文學創作上取得的成就是多方麵的，這些成就，成為北宋詩文革新運動成功的標誌，並使他取得當時文壇領袖的地位。
他的散文，平易自然，文從字順，反映了宋代古文運動的基本要求和發展方向。他的曆史論文和奏議，如《上神宗皇帝書》、《賈誼論》等，明晰透辟，富於雄辯。他的山水遊記，如《超然亭記》、《石鍾山記》等，把描寫、敘述、議論三者融為一體，結構工巧，筆致凝練，姿態橫生。他的賦，如《前赤壁賦》、《後赤壁賦》等，對傳統手法靈活運用，文情酣暢，舒卷自如，像優美的散文詩。他的書劄柬帖也寫得親切有味。
蘇軾又是個傑出的詩人。他的詩題材極為廣泛。最主要的，一是反映民生疾苦、抨擊社會流弊，表現了“悲歌為黎元”的可貴精神。二是寫景詠物，抒發情懷。寫景詩往往寥寥數語，勾勒出誘人的景色，給人以生機盎然的情趣。詠物詩如《紅梅》、《雙石》等，借物抒懷，真摯感人。
在藝術上，蘇軾的詩有獨到之處。不少詩用浪漫主義手法，以奇妙的想象、出人意表的誇張，把形象描繪得傳神生動。有的詩，在司空見慣的事物中，揭示出深刻的哲理，使人豁然開朗。
在詞方麵，蘇軾更有特殊貢獻，蘇軾創立了豪放詞派。在他以前，詞壇是婉約派的天下。蘇軾以廣闊的視野、曠達的性格、精博的學識和真摯的感情，揮灑巨筆，寫出了為數眾多雄豪俊爽的名篇，若破空的驚雷，震動詞壇，突破了詞為“豔科”的傳統藩籬，為詞的發展開拓了廣闊的空間。
在內容方麵，廣闊的社會人生成了蘇軾詠唱的題材，山川景物、感舊懷古、詠物思人、農村風光等被他大量寫進詞中。在形式方麵，蘇軾富於創造精神。他既注意詞的音樂性，又能出語清新樸素，流利暢達。《念奴嬌·赤壁懷古》成了千古絕唱，《水調歌頭·中秋》膾炙人口。
“作品”名稱種種
大作——對人家作品的尊稱。
拙作——作者對自己作品的謙稱。
舊作——與新作相反，指從前（舊日）寫就的作品，並非指內容陳舊之作。
處女作——作者第一次發表的作品。
遺作（遺著）——作者亡故之後遺留下來（發表或尚未發表）的作品。
力作——作者嘔心瀝血、精心撰寫的作品。