一八五八年八月，那隊偉大地建全地獲得功效的合奏隊供給門涅司克到外邊作新的旅行底救濟費，這位波蘭音樂家在外邊就和Liszi, Rossini, Meyerbeer一般人混熟了。
門涅司克在巴黎用了調和農民生活的有可驚異的特質的音樂做成劇可愛寫真，這就是一部獨幕劇《筏夫》同年在Varsovio開演著的。
門涅司克在Varsovio做了波蘭歌劇場的經理了。一八六○年照波蘭大文豪Wolski的原文作一部歌劇《女伯爵》，這是一部頗有精采的佳作，極有魔力而又達到藝術的極境。
一八六一年他又開演一篇獨幕劇《Vepbum Nobile》有美麗舞背景，劇情是活活潑潑地真真實實地引證波蘭古貴族的風範習慣。
一八六五年Varsovio舞台表演他的《可怕的朝廷》，這是部偉大的四幕歌劇，有神彩的音樂的背景，在布景上闡明波蘭人的家庭生活，習慣，民族的德行和惡德。
因為他的歌劇是有神采的，有特別的音樂的，有慈悲的內容的，而他的《哈而加》，《女伯爵》，《可怕的朝廷》這三部更受人們的苛愛，最有永久不朽的民族性的波蘭歌劇。
繼此三部歌劇是據戲劇家Delavinge的劇本作成歌曲的《巴黎》，此劇在一八六九年開演的，門涅司克想在這部歌劇裏麵用了世界普通的音樂以表現他的英雄氣概。可是這可就證明天才的劇曲家僅知表現波蘭人的靈魂，這部是沒有大成功，而他最後的一部歌劇《祝福》於一八七二年在他死之前不久開演的也是和《巴黎》一樣。
現在不再引述門涅司克的全部音樂著作的名稱了。除歌劇外他還作了許多的歌曲，如《溫柔》，《納拉》，《Tvardovska女士》，《克利滿的柔聲》，《鬼怪》等，這裏所舉出的最後二部是他的傑作。《鬼怪》是據Mickiewicz的著作《忌節》作曲的，主要的是用了許多七弦琴，更有震心肺的戲劇力。此外曾經他作曲的有：七部奠祭曲，許多讚美歌，聖詩，宗教用的歌曲，進行曲之類，還有二部祈禱曲，各種歌劇舞曲的樂譜，六部波蘭舞蹈曲。又參照他在Varsovio的音樂院的演講稿編了本《和音讀本》。可是他遺傳給他祖國的最有價值的財產他的大約四百首歌曲。
至於這些歌曲的寶庫，著名蘇俄劇曲家Sieprov這樣說過：“他自己毫不躊躇的將這些歌曲歸為Schubert和Schunann的大名彌漫著的西歐最上等的抒情歌曲集之類。同樣德國有名的批判家Fink在《Allgemeine Musikal》書上也有相當的批評。他說：“門涅司克最傑出的特質是他的奇事式的諧曲，這些諧曲將他如此尊敬地抬在當時全歐一切劇曲家之上，不論他具有偉大的天才，為什麼不能站在最光榮風雅的歐洲的劇曲家的第一把交椅上呢？這個問題A·Polinski教授有確切的解釋：“這位天才的音樂家不是達到他最偉大的同時者的理論和實用的高點”。真的，門涅司克寧願研習單純的易了解的通俗的音樂，不喜研究深奧的音樂。所以他極讚成Heayden, Mendelsohn，反而不甚喜歡Beethoven和Wagner。
可是門涅司克和別個研究深奧音樂的同樣的聲望嗎？——這句話不需回答，他浸沉人心的靈活的音樂使一切的人，不單單音樂研究者，心醉了。