德國表現主義藝術家弗朗茲·馬爾克（1880~1916）是青騎士社的創始人之一。他是墨尼黑的畫家之子，1900年進入墨尼黑美術學院求學，開始了其藝術生涯。和許多表現主義藝術家一樣，其藝術受到印象派和凡高的影響，不過更重要的影響來自麥克、康定斯基和德勞內。1909年，馬爾克與麥克相識並結為好友，麥克畫麵上生動絢麗的色彩使馬爾克深受啟發。1910~1911年，馬爾克與康定斯基共同編輯《青騎士年鑒》，籌劃並參加青騎士藝術展，成為青騎士社的重要人物之一，其畫風逐漸由早期的落寂憂鬱而變得生氣勃勃、富有表現力。象康定斯基那樣，他努力尋求人與自然在精神上的和諧，並借動物這一題材表達他對事物精神實質的理解。此後，在德勞內奧費主義及意大利未來主義的影響下，其藝術的抽象傾向日益明顯起來，色彩斑斕的形狀和色塊在畫麵上相互擠壓碰撞，傳達出某種原始和神秘的意味。遺憾的是，他對抽象表現主義的探索尚未充分展開，便於1916年3月4日在凡爾登戰役中陣亡。
馬爾克認為藝術不應該停留在對事物外貌的摹寫上，而應該深入內部，努力揭示隱藏在紛繁複雜的世界內部的客觀精神實質。用他自己的話來說，即藝術應當表現“人們眼睛所見到的背後的東西，是抽象的精神。”馬爾克引人注目的重要作品是以動物為題材的。他認為：“那屬於動物生命的純潔的感覺激起了存在於我的那些善良的東西。”馬、鹿、虎、麅子……這些動物代表了大自然的生命和活力，象征著人類與自然的和諧，它們的存在可以使得世界更為平和融洽。1911年，馬爾克的重要作品《藍馬》問世。在這件作品中，他以鮮豔明確的色彩和起伏有致的曲線營造出一個寧靜感人的動物世界。我們看到，以大片藍色構成的三匹馬占據了畫麵的絕大部分空間，它們低著頭，閉著眼，從溫暖絢麗的背景中突起，安祥而溫和地吸引著觀眾的視線。馬的輪廊線是曲折委婉的，它們與弧形的山丘、飄移的雲彩及植物的枝枝葉葉融為一體，創造出某種引人人勝的形體節奏。畫麵的色彩明麗燦爛，大麵積的藍色在紅、黃、綠的簇擁下顯得高貴沉靜而又生氣勃勃。在這裏，“形”固然還客觀存在著，但又在大膽恣意的顏色和平麵性的塗繪中被弱化了，熟悉的形象悄悄隱去身形，湮沒在色彩組構的無拘無束的空間裏。馬爾克的色彩具有特別的象征意義，他認為藍色傳達了男性的氣概，堅強而充滿活力；黃色意味著女性的氣質，寧靜溫和性感；綠色表示這二者間的協調一致；而紅色則是沉重和暴力的象征。這四種顏色在《藍馬》中有機地分布著，折射出他對世界精神實質的某種感悟和理解。
曾有人這樣說，馬爾克“帶著牛羊和幾本好書生活在高山牧場上。”他籍各種動物，尤其是馬和鹿創造出許多生動明快、不受約束的動人畫麵。在《藍馬》中，動物被自然同化，與自然相融，成為相依相伴的整體。而《馬廄》（1913~1914）中，動物則被肢解成五光十色的塊麵，發射出眩目的燦爛光輝。這種半透明的結晶體顯示出馬爾克對抽象的探索。他的晚期作品，如《戰爭的形式》（1914），則完全展示了形與形、色與色之間的相互抗衡，及由這種抗衡而產生的異乎尋常的張力。這時他幾乎已走向了完全的抽象表現主義。馬爾克的藝術觀，一如他在青騎士年鑒第二版前言中所宣稱的：“我們深切愛好這樣的藝術表現：這樣的藝術表現自生自長，不依賴於習俗的扶持。當我們在因襲的表殼之中看到一條裂縫，我們就予以注意，因為我們希望底下的一股力量，有一天會顯露出來。”
雖然奧古斯特·麥克（1887~1914）與康定斯基、馬爾克交往密切，人們也習慣於將他看作青騎士社的組織者之一，但事實上，麥克的藝術與他們的藝術絕不是一回事。麥克並不追求“精神世界”的表現，也未在抽象化道路上走遠。他的藝術總體上看來是自然而具象的。在麥克畫中，賞物的少婦、散步的紳士、天真可愛的兒童、各種各樣的動物，都保持了具象沉靜的、一眼可辨的形。這些形與明亮豐富的顏色在畫上共同組構出和諧、歡樂的韻律。麥克在色彩上的造詣曾對馬爾克產生過較大的影響。他重視畫麵色彩的力量，所使用的顏色色域寬廣，既純又亮，閃耀著誘人的光彩。這可能與其早期師從於德國印象主義畫家柯林思時所打下的基礎有關。其獨特的藝術風格是在印象派、野獸派、立體派的共同影響下形成的。立體派啟發他的形變得簡潔概括，野獸派幫助他更好地表現生活，再加上印象派的色彩基礎，足以使他有能力把畫麵布置得亮麗、高雅且富有音樂性。