可是現實多麼諷刺，這樣的女孩子，居然就真的把她段斐的婚姻擊得粉碎！
她恨。
夜不能寐的時候，她詛咒這對狗男女，不得好死！！
可是，她也後悔。
冷靜下來的時候，她知道，自己也有錯。
是她自己，親手把婚姻逼到了懸崖邊。孟旭說得沒錯，到了這個年紀，誰還能為誰改變多少呢？她強求他去改變的那些，無論是生活習慣、處世態度、人生目標、行走方向……那些本就不屬於她，所以終將要變成別人的。
她的前半生，太強勢了。
她習慣了認定一件事是否對、是否錯，卻未曾問問身邊的人：你覺得這件事對還是錯？你覺得怎樣更好一點？
說到底，一個“好丈夫”，可以是他自己用心琢磨出來的，可以是生活的磨合熏染出來的，也可以是妻子潛移默化影響出來的，但絕對不是強勢的姿態所硬生生打造出來的。
可是晚了―到她失去一切時，才懂得這些，是太晚了。
三十歲的女人，還帶著一個孩子，她心寒地想：或許自己連杯隔夜茶都不如。
就在不久前，段斐帶果果去顧小影家玩，看見顧小影在看基耶斯洛夫斯基的《藍》：濃厚的哲學意味，少對白，大量的自然聲響，講述一個關於生命和自由的故事―一場意外的車禍奪去一個女人的丈夫和孩子，她醒來後麵對的是一個對她來說已經成為牢籠的世界，藍色的水、藍色的水晶燈、丈夫未完成的藍色樂譜……在暖紅色調的鏡頭中交叉出現，既是自由的召喚，又是自由的束縛。基氏本人曾經說過：《藍》《白》《紅》三部曲，如同法國國旗的三色寓意一般，依次象征著自由、平等、博愛。
然而那天，段斐靜靜坐在電視前，留意到的卻是影片的另外一條線索：女人一次次地躍入藍色的遊泳池中，再一次又一次地逃離藍色的囚禁。她在複雜的情緒中掙紮了那麼久，最後仍是選擇了完成丈夫的遺作，並把本想賣掉的鄉間別墅留給了丈夫那已懷孕的情人，然後離去―去往她新生活的開始，同時也是對舊日一切記憶的埋葬。
段斐怔怔地看著電視屏幕，特寫鏡頭裏，一個麵容悲戚的女子，呆呆地看著一串藍色的水晶燈，風吹過來的時候，段斐覺得她甚至能聽到水晶片相撞時清脆如風鈴的聲響。
而那一瞬間，段斐的世界似乎也隻剩下這聲響，這代表著回憶、代表著愛情、代表著所有美好往昔與今天一切心靈掙紮的聲響―她任由果果在管桐的看管下滿屋子地亂跑，顧小影跟前跟後地逗弄孩子，樂得哈哈大笑，而她段斐，置若罔聞。
過了很久，直到顧小影玩累了，走到她旁邊坐下，看看她的表情，似不經意地打岔道：“師姐，換張碟，我不喜歡基耶斯洛夫斯基。”
段斐沒說話，隻是低下頭，按了遙控器上的停止鍵。任顧小影換上動畫片的碟片，再衝果果招手：“閨女，來幹媽這裏看動畫片！”
果果很喜歡顧小影，早就忙不迭地往她懷裏撲，兩人一邊看電視一邊又鬧成一團。而段斐還是靜靜地坐在沙發上，看著電視屏幕，沒有動作、沒有表情、沒有聲音……
敏感如顧小影，見如此打岔都無法把她從沉寂的氣氛中拖出來，幹脆直說：“師姐，其實基耶斯洛夫斯基也沒說錯，忘記，就可以自由。放不開自己，才是最大的束縛。”
段斐終於有了反應。
她仰起頭，給顧小影一個五味雜陳的笑容，她說：“可是怎麼辦呢？小師妹，藝術很偉大，我卻隻是凡人，我無法忘記，也就無法獲得自由。”