隻有變“散兵遊勇”為“係統工程”，到那時，戲曲電視劇的生產、欣賞和研究，將進入一個新的階段。
戲曲電視劇已經嚐試有年，但是這一邊緣形態的藝術新品種，其自身的性能、作用，都遠未達到令人滿意的地步。究其原因，重要的一點就是目前戲曲電視劇的生產者、欣賞者和研究者，幾乎全都處在一種散兵遊勇的狀態。
從表麵上看，全國戲曲電視劇生產省份和都市的分布很不平衡。安徽、浙江、江蘇、湖北等省熱情很高，幾乎每年都能拿出一批高質量的作品；而東北、西北、西南的眾多省份，雖然也有影響頗大的戲曲劇種，但它們幾乎從沒“觸電”。之所以造成這種局麵，恐怕有這樣幾個原因：一、各種戲曲劇種的“活力”不同，因此影響到“觸電”的結果；二、各地的審美習俗不一，電視劇深入人心的程度也不同；三、各地經濟實力的差異導致各地籌拍戲曲電視劇的積極性有高有低。即使是在那些拍攝戲曲電視劇很有成就的省市，原動力也往往來自某個導演（或製片人）個人。是他（們）首先對某個題材發生了興趣，並且預感到將來會在樣式上有何追求。一旦他（們）想準了，還得等到把拍片的資金籌到手方可建立劇組。籌到的錢多，往往會把短故事“抻”長；籌到的錢少，長故事也隻能縮短集數，“削足適履”。所以不妨說，目前拍片的實質是“人自為戰”，如果稍稍擴大，也可以說是“（劇）組自為戰”。盡管在有成就的戲曲電視劇的導演（或製片人）那裏，可能是有計劃、有步驟的；但作為國家的一門新的藝術品種自身，卻依然呈現出散兵遊勇的自發狀態。
隻有變“散兵遊勇”為“係統工程”，才可能把戲曲電視劇的生產提高到一個新的局麵。做法至少有二。其一，對那些已經產生影響的戲曲電視劇，從不同的劇種角度開展研究。因為中國現存的200多個劇種，既有京劇、昆曲等古老劇種，也有眾多新興的地方戲，所以這種研究必須通過“抓住兩頭”來“帶動中間”。過去我們對許多戲曲劇種就缺少研究，諸多的“劇種理論”沒建立起來。現在不但要補好以前欠下的“這一課”，還要更進一步，把它（們）和電視劇的關係摸清摸透。其二，在那些估計會產生巨大影響的劇組建組之際（之前），就應該配備該題材、該劇種的有關專家“進組”協同作戰，讓實踐和理論從一開始就密切結合。黃梅戲《紅樓夢》的成功經驗值得推廣，但是其導演和專家的聯袂是自發形成的。更高層次上的聯袂，則應該逐漸由自發做到自覺。當然在現階段，如果弄不好，專家“進組”是會“雪上加霜”的。比如，會增加一筆新的開支，會與導演和製片人發生矛盾。這一“陣痛”是不可免的。專家費用與劇組費用相比，小得可憐。一旦專家的理論指導作用得到發揮（同時專家也從實踐中得到學習和提高），劇組就會很快嚐到甜頭。到那時，不僅專家費用不再成為“問題”，而且一種新的生產模式將得到普遍認同。到那時，戲曲電視劇的生產、欣賞和研究，將進入一個新的階段。