父親剛走的時候，有時因思念他而無法入睡，便起身讀他的散文。其文章，尤其是早期的美文，音調鏗鏘，節奏起伏，我看得感動，便大聲誦讀。如此一番，覺得對他的文字有了更深入的認識。英美詩歌對父親的影響甚深，父親從高中時期開始接觸英詩，據他自己說，無一日不讀英詩。也因此，不隻是詩，他的散文中也可發現英詩的痕跡，《望鄉的牧神》便是一例：
那年的秋季特別長，像一段雛形的永恒。我幾乎以為，站在四圍的秋色裏，那種圓溜溜的成熟感，會永遠懸在那裏，不墜下來。終於一切瓜一切果都過肥過重了。從腴沃中升起來的仍垂向腴沃。每到黃昏，太陽也垂落南瓜田裏，紅橙橙的，一隻熟得不能再熟下去的，特大號的南瓜。
這段文字多少有英國浪漫詩人濟慈的影子。濟慈寫過一首《秋之頌》（To Autumn），父親翻譯如下：
多霧的季節，瓜盈果飽，
和成熟的太陽交情最深，
與他共謀該如何用葡萄
來加重並祝福茅簷的爬藤；
把屋邊的果樹用蘋果壓彎，
教所有的果子熟透內心，
把葫蘆鼓脹，榛殼撐滿，
用甜甜的果仁；更為蜂群
催晚開的花樹越發越豔，
害群蜂以為永遠會溫暖，
因夏季把蜂巢已填得濕黏。
父親之文和濟慈之詩相類似之處不盡在於文字，而在於意象和氣氛。濟慈這首詩是以工整的頌體（ode）寫成，每行10個音節並押韻，而父親的翻譯之所以能夠亦步亦趨跟隨其詩體，乃因從小受中國古典詩詞之熏陶。一位好的譯者，須至少通曉兩種語言，故他雖是外文係的教授，卻也大力提倡清通的中文，以及文言文的教育。他的創作和翻譯是相輔相成，互相影響的。
父親在2012年出版了《濟慈名著譯述》，接著又增訂了《守夜人》，之後便全心投入《英美現代詩選》新版之編修，一方麵增加了70多首詩，另一方麵則修改了幾首不甚滿意之作。英美詩選首次出版是1968年，過了半世紀，他對於英美詩人的看法及喜好多少有些改變，譯筆也更臻老練穩健了，增添補強是很自然的。
父親早年受現代主義的影響頗深，常讀葉慈[1]、艾略特、龐德等詩人。中年之後，他融合中國古典文學和西方文學，樹立了自己的風格。雖然“擺脫”了葉慈，父親對葉慈的喜愛不減，因此在新版中又增譯了8首這位愛爾蘭詩人的作品。另外，《華衣》（A Coat）這首乃舊詩修訂，而且較為特別，因為是以文言文譯成的。在談到翻譯這門藝術時，父親不止一次用此詩舉例，說明需要時翻譯亦可用文言：“葉慈的短詩《華衣》……句法精簡，韻律妥帖，我就忍不住要用古樸的文言來對應。”（《譯無全功》）讀者不妨中英對照來閱讀。除了葉慈，另外也增譯了好幾位詩人的作品，分量最多的就是弗羅斯特的13首。