場景轉換的話。這樣一來，實際上情節必然不再單純。
因此，這不是什麼兩個問題。也絕非什麼“情節密度高”。你之所以會認為是兩個問題，是基於“情節密度高”這個表象。而你之所以會認為情節密度高和樓主所謂的“情節單純說”是兩個問題，是建立在你完全忽略了討論的大前提：長篇小說這個最關鍵的基礎。你舉個長篇小說卻極快速的從開頭進展到結局的“情節單純”的例子。舉不出是不是？正常。因為這樣就肯定不是長篇小說了。既然長篇小說絕不可能通篇結構都如此簡單，那麼肯定是一種各種節奏相結合的複合結構。那麼如同音樂一樣。如果以高地音符落差為5作為一個節奏點（這樣討論其實沒意義，但是作為比喻無妨）。一種是八小節隻有一個節奏點，這八小節中，音樂不斷的在兩三個音符中循環——旋律當然必一下跳躍五個音符的更為複雜。但是縱觀整個八小節，這個旋律無疑是舒緩的，是慢節奏。而反過來，一個小節就跳躍5音節。這一個小節作為一個節奏點，自然比剛才八個小節要單純的多。但是八個小節組合起來就完全不同，這是一種高地欺負劇烈的複雜旋律，是典型的快節奏。
小說節奏也是同一個道理。作為快節奏，樓主的基礎定義式：前後兩個節奏點所構成的節奏單位，其中情節單純，進展快。這就好比是一個小節一個節奏點的旋律。單純看似乎很簡單。但是八個小節複合起來就一點也不簡單。因為在小說中，這樣一個節奏單位，實際上就是一段敘事線——至少是一個“節”單位。表達的是一個完整的事件。事件越快，一段固定字數的文字中，事件就越密集。那麼表達的總體事件就越複雜——這往往出現在多線並進，或者情節轉折極為劇烈，情節大起大落的階段。這一階段——由快節奏的節奏單位組成的情節——究竟是複雜還是單純，不用我多說了吧。
呼，累死我了。那麼簡單的道理要說成這樣……
所以，即便是理論的探討，也不能脫離前提。前提是一切討論的基礎。這一個討論中，一個大前提是：這篇文章是寫給網文寫手看的。網文通常是大長篇——至少是標準長篇。而一個長篇，絕無可能簡簡單單的就從最低級迅速提升至最頂級結束了事——這種長篇絕無可能存在。
我理解你的意思。前一種快節奏，常用於快速交代某事的場合。快速的交代前因後果，一語帶過。不錯，這的確是有的。這一種手法，我習慣稱之為“概括敘事”。與之相應，則是“展開敘事”。如果說這是兩個相應的節奏，那麼一快一慢，沒有問題。但是這與情節單純與否沒有關係。最多隻能說前者簡略、後者豐富。而不能簡單的說“快節奏的行文方式情節單純”——這樣說略顯武斷，可以商榷（簡略隻是“略”，實際上就事情而言未必簡單；豐富隻是細節詳實豐滿，與事情而言未必複雜。前者對於小說人物表達、事件鋪墊幫助不大，因此從簡；後者因為對人物表達關係密切，或是對事件鋪墊有某種價值，因此詳細敘述）。而且，也不可忽視另一種節奏：就是所謂的密度節奏。前一種節奏是從事件的展開與否加以討論的；而後一種節奏是從小說結構的複雜程度加以討論的。所以，樓主敘述之中容易引起誤解之處，我加以補充和指正，也是完全沒有問題的。
麵麵觀的分法分析劇情比較好，討論節奏不太合適。情節複雜了，單元事件必須更加細分，也就是所謂的展開敘述等等等等，單提情節密度片麵了。節奏總歸是敘述層的事，所以還要依據具體作品的敘事特點來講。
早期的網文結構往往是簡單的，比如飄渺之旅，主角不過是不斷的打怪、探險、升級，煉器等等等，主角遊曆了很多“星球”甚至不同“界麵”，地圖換了很多，但是每個地圖的設定都很簡單，幾個人物，一點不複雜的矛盾關係而已。當然飄渺另有優點，這裏沒提而已。
後來有些小白文的結構更加簡單，甚至公式化，打怪、練級、煉器，123123的不斷進行下去，其他劇情少的可憐的網文，我見過也不隻一篇了。
此類文的讀者關注的大概也隻是新怪物、新功法、新境界、新裝備這些，所以作者的任務也就是在敘述中盡量以這些內容為主，並設法保持新鮮感與連續性，其他都是調節用的，鋪陳太多，自然被指為拖節奏。
蛤蟆的文在前一種類型的基礎上，加入了少許劇情。然而蛤蟆所能把握的人物情節隻能支撐起兩三個地圖，超出了以後，要麼蛤蟆沒靈感，要麼寫出讀者不愛看。所以仙葫在開頭部分還有點像傳統武俠的路子，後來就類似飄渺了。
換地圖，飆級別這些，本就是網文慣用的，現下比最初稍微複雜些了而已。
前段流行的爽文，大概是番茄開始的，他的文我沒看過，不過曾聽他評價別人的文開頭過慢，我想就是指的沒有直接進入爽點。而已製造爽點為中心的敘述，如果爽點來的慢了，稀疏了，自然被讀者指為節奏慢的，其他都是浮雲呀。
節奏是一種速度感，根據場合、目的，隻有“合適”與“不合適”。而“不合適”一般會表現為“快”“慢”“混亂”三種情況。而同樣的文本，針對不同的讀者，可能得到的關於節奏的評價是不一樣的。
什麼是合適的節奏感？在一定的篇幅內，清晰、精彩的將情節、過程或某一場景展現給讀者，並能充分的調動並滿足讀者對下文的閱讀衝動。一般的感覺是，前文鋪墊的恰當、正文表現的豐富、後文收束的幹淨，就會感覺節奏感很好。
張無忌決鬥光明頂、令狐衝獨闖梅莊，就是很好的局部節奏出色的例子。
這兩年看過的網文中，《間客》裏許樂和施公子行刺和施公子之死這兩段，我覺得節奏相當出色。
全文節奏方麵，最近看的大長篇中，對我的口味而言，《間客》的節奏感相對最好。《贅婿》雖然陷入困局，但情節到目前為止節奏感也很好。《永生》雖然在龍空評價不很高，但相比《龍蛇》和《陽神》，節奏感都要合適很多。蛤蟆的《仙葫》《焚天》與之前的作品相比，在主線上的節奏感的控製也要出色一些。《梟臣》《宰執天下》整體節奏偏慢，但一以貫之，對我來說，也比大部分忽快忽慢的曆史小說好的多。