weid哥說節奏感就是速度感，這點我讚同，那麼我想問速度感又與什麼有關呢？什麼樣的叫速度？我認為一件事用最少的篇幅講完，那就是速度。事件是一切的核心，速度的核心還是在於講述事件的所用篇幅，速度感還是內容篇幅的直接反映。節奏當然不隻與內容篇幅有關，它當然還與其他很多東西有關，比如寫法、文筆之類，但這些不是主因。試想，我們要講述一件事，我們用不同的寫法，比如散文的，插敘，倒敘，平鋪直敘，但是我們的篇幅是一樣的，那麼寫出來的東西給人的節奏感會不會不同呢？不同是肯定的，但差別肯定很小，這也是短篇無節奏的原因。隻有在篇幅不斷增多，直到中長篇，這個差別才會擴大，才會較明顯的看出來。但它不是絕對的，比如傳統文學，傳統文學並不注重所謂的節奏，一般人也看不出節奏的影響，如果不仔細研究，誰也不會在意這個問題。那為什麼網文讀者，很容易就看出網文的節奏，也很容易受它的影響？比如《九轉金身》，相信龍空眾都對它印象深刻，這本書的主角境界提升飛快，修為可謂日行千裏，再比如《陽神》後期崩壞的問題，相信閱讀經曆稍微豐富的人都能感覺出來。
我在本文著重說到了等級，說【升級流小說中，隻有升級是在無數事件中始終相互關聯的，而且升級本身也是看點，每個等級之間天然就具有節點存在。】後麵有人回複說，節奏感是一種感覺，墨水妹子還直接用了第七感末那識來表示。我完全讚同節奏是感覺的說法，既然是感覺，那就表示很容易被誤導。等級的存在本身就是一種對讀者的誤導，它著重突出了網文的節奏感，它是使網文之所以節奏感那麼明顯的主因。如果大家去看都市言情，然後再看看玄幻，就很明顯可以比較出這兩種類別在節奏感上的區別，前者弱，後者強。玄幻仙俠修真，都市異能，官場文，這幾類的節奏感都很明顯，但像恐怖小說、推理小說就不在意這個了。正因為節奏感太明顯了，所以大家才會去注重這個問題，把這個問題上升到非弄好不可的地步。
所以把握節奏感在整體上的最好辦法，就是把握每個等級間的篇幅和情節量，從等級入手，沒有等級也要搞出等級來。可以說等級是節奏的方向標。
以上的問題其實都在節奏在整體上的體現，它也不是什麼”你感覺慢、我感覺快“的模棱兩可的東西，而是客觀存在的節奏差異。我前麵所下的結論：節奏快的內容必然簡單，理由也是基於節奏快了，篇幅就少了，篇幅少了。這也是客觀上的簡單，是相對於同一個作者而言的。同一個作者，他要寫一篇文，如果要追求快節奏，那和他追求慢節奏，寫出的文相比，節奏快的在內容上肯定更簡單，你叫神機慢點寫，與他現在寫的相比，肯定是現在的內容簡單（前提是講同樣的事情）。至於讓讀者感到的其他差別，就是文字的運用問題了，這涉及到作者個人的技術問題，在這裏我就不說了。
我在前文中提到的幾個概念，大家可能還不太清楚，那我再詳細說明一下：
1、事件：事件雖然就是情節，且大家都習慣說情節，但情節可大可小，主角吃飯可以說是一個情節，裝逼踩人可以說是一個情節。但裝逼踩人其實涉及到兩件事，兩個人：主角踩人了，被踩者被主角踩了；主角，被踩者（不要說飯被吃了也是一件事啊^-^）。人物是事件的核心嘛，一個角色對應一件事，乃至一條事件線，單一的一件事是一篇小說的最小單位。高潮中人物衝突多，角色多，以至於事件多，所以雖然篇幅比一般的地方多些，但分攤到每件事上就少了。而不是說高潮的情節量比一般的地方多，如果大家仔細想想，高潮的情節量真的比一般的地方多嗎？情節的說法本身就比較模糊，根本沒法量化比較。
2、單元事件：這個指的就是某部分章節中的所有事件。雖然一件事是可以無限分割的，一件事本身就可以稱得上是一個單元事件，但是前提要作者超展開了這件事。
以上的回答，大家明白不？歡迎大家繼續討論啊~~大家幫俺理清了思路啊~~（水王把具體細則和整體混在一起看了，所以會覺得它很複雜^-^，當然具體細則的節奏感確實比整體來的複雜，用另外一個詞形容會比較好：張力）
從隱形墨水和六梨的對話中，我大概猜到，隱形墨水其實沒看過小說麵麵觀，隻是想當然的就說出了“太深奧”這個評語。
恩，試圖總結理論是很好的，樓主在這一點上和我有共同語言。不過走上這一條不歸路，就要明白：沒有無破綻的理論。從某個程度而言，所有理論總歸是“錯”的——當然，並不是說理論就此無用，而是說理論需要極為小心的預設限定範圍和條件。如果忘記了這個工作，有些結論就會顯得很滑稽。我舉個例子，就是樓主所謂的“快節奏”
樓主所言的快節奏，是指上一個節點和下一個節點之間情節量少，過度迅速。從這一個角度而言，完全可以這樣說。但是由此出發，說出“快節奏的小說，內容必然簡單”，這就值得商榷。固然，我們通常認為快節奏，情節進展迅速，相對的，情節線索就較為清晰且單一。由此而言，這句話似乎沒什麼不對。但是要記住一個事實：對於長篇小說而言，不存在單一“快節奏”的小說，也不存在單一“慢節奏”的小說。對大部分成熟的長篇小說而言，節奏都是有快有慢的。那麼什麼時候節奏快，什麼時候節奏慢呢？如果以樓主理論，應該是情節繁雜的時候節奏慢，情節簡單的時候節奏快。但是有些時候，高潮段落是情節節奏最快的時候，但恰恰高潮段落又是情節線索最密集，情節最複雜的段落。而有的時候，高潮之後是情節最緩慢的時期。可我們絕大多數經驗中，這一段情節都是比較單純的，不太容易出現如同高潮階段各種矛盾同時爆發的複雜場景。
由此而言，我們得出了相反的結論。高潮段落情節複雜，可節奏反而快；高潮之後的舒緩段落情節簡單，節奏卻慢。這和樓主理論不符合。為什麼會出現這種情況？
其實，略將思路轉個彎，很容易就能明白其中的道理。其實，樓主太執著於“一個節奏單位”的快慢了。如果就“一個節奏單位”而言，其單位時間越長，中間的情節就越多——這是可以肯定的。絕無任何問題。可是，如果將故事視為前後相續的一連串節奏單位的組合，那麼，我們快慢的概念就將調轉：如果節奏單位短促，那麼中間發生的單位事件就短促，那麼，同等的字數中，就擁有更多的不同的事件發生——毫無疑問，這樣，單位字數中，這段情節不但不單純，反而更加複雜。因此，以故事為視角——而非前後兩個節奏點形成的最小節奏單位為視角——快節奏意味著複雜的情節，以及快速的視角轉換。那麼，同理相反，慢節奏就是簡單的情節，平緩的敘事視角。