哪怕都解釋明白，就有用嗎？解釋是需要篇幅的，對於小說而言，篇幅本身是一種資源。現在的確沒有以前那麼明確的篇幅上的類別劃分了，但一個故事如果有20000字的核心劇情架構，卻需要有20w字的解釋才能讀懂，你確定讀者能發現你在紀錄片中插播的電視劇麼？你確定讀者願意看到底嗎？哪怕以上兩個問題的答案都是肯定的，過量解釋篇幅也會稀釋構建起了的劇情張力。於是，你預想讀者應該熱血沸騰，讀者最後覺得：嗯，不錯。
更煩人的是，對於許多作者來說，解釋本身很迷人。不知不覺之間解釋就過量了，作者寫得很HIGH，讀者完全不知道你寫那麼多是為了什麼。
對於幻想類題材的小說寫作者來說，似乎這是必然要冒的險。因為，你設想的世界是你腦子裏存在了的知識背景，讀者對這個背景完全不知道。你必須首先用大量的解釋在讀者的知識層裏也建構出同樣的東西來，才能繼續下一步：讓人物在作者和讀者有共識的世界裏行動。當然，這個解釋的過程可以是漸進的，可以隨著角色移動，不斷建構讀者需要知道的知識層。但無論如何，這種解釋都是需要篇幅這種極為可貴的資源的，圓熟的作者會用各種方式來建構這種知識層麵上的共識。比如將人物建構、情緒建構等等和解釋融為一體，也就是說，這些內容共用了同樣的篇幅，讓一段內容在同樣長度的閱讀進程中提供更多的信息量。
這個世界的建構某種程度上是基於常識，又不必局限於常識的。比如，殺人放火大家都知道不可以，但在建構的世界裏，你可以設定這是可行的。這不是顛覆讀者本身的常識，而是一種假設，就如同程序中的IF。如果讀者進入了你建構的這個作品的世界，那這條規則，以及其他你所設定的規則，優先級高於常識。一般來說，這不會碰到什麼障礙。至於讀書讀到入魔，將書裏的臨時約定當作了規則的，讀者要麼本來就沒這種常識，要麼有其他理由讓他選擇忽略這種常識。那些撞牆找穿越的，拿平底鍋砸丈夫腦袋的，不外如是。
正是因為幻想小說有太多需要解釋、闡述的內容，所以篇幅短不了。故事越大，需要的世界越大，篇幅自然就越大；故事基於的世界越是距離現實世界遠，那需要解釋的東西也就越多，篇幅自然也會越大。加大故事世界的幻想度，增添故事的各種分支使其更豐富，需要的解釋篇幅也就越多。
一些作者明白怎麼讓各種解釋共用篇幅，知道如何去繼續讓讀者將注意力放在情節上而非解釋上，不至於有閱讀障礙，但有些人，則隻能聽憑小說篇幅將劇情內容稀釋到近乎於無。前者更接近成功，後者撲街。