與此同時，作為新聞記者還必須勤奮、刻苦、大膽、富於開拓精神，這也是新聞工作者必備的新聞素質。而且，要寫好新聞感覺，記者的天分也很重要。聰明、敏感、悟性強，都是一個好的新聞工作者不可或缺的基本條件。
其實，據筆者個人體會，如果記者有了上麵所說的種種“修行”，很多時候一接觸到新聞選題就會產生新聞感覺。盡管這種感覺可能還是一種直覺，可能還比較朦朧，還不十分確切，但卻不會錯誤。然而有沒有這種感覺，對於能否順利、深入地進行采訪報道卻十分重要。因為隻有帶著這種感覺，才能進一步把握好新聞采訪活動，從而進行恰當的提問，進行必要的記錄，進行深入的挖掘，從而也可以進一步加深這種感覺，最終選取並運用好新聞素材。因此，不僅不同記者對同一事物的新聞感覺不一樣，帶回的采訪記錄和寫出的報道也會不一樣；而且即使同一個記者，在找到新聞感覺之前與之後，對同一新聞題材的把握和處理也會截然不同。實際上，任何一個記者都是根據自己的感覺進行采訪和寫作的，隻是這感覺有深刻或膚淺之別，有正確、偏頗甚至錯誤之分。而隻有找到了正確而又深刻的感覺，寫出來的作品才能深刻、獨到、強烈感人。而感覺遲鈍者的作品，也一定不痛不癢，甚至莫衷一是。廣而言之，吃飯、購物、踢球、寫字、創作，等等，所有的人類活動無一不是在感覺支配之下進行的，其中成功者也一定是那些感覺深刻、正確者。而新聞報道更離不開新聞感覺，所以感覺的作用對新聞報道來說就更為重要。筆者在編發稿件工作中經常見到這樣的稿件：洋洋上千字，筆下沒有魂，雖然麵麵俱到，卻毫無新聞可言。其作者雖然也拿出了隻字不漏的采訪記錄，但卻不知該給自己的報道定個什麼題目，甚至寫了上句還不知道下句該寫什麼，最後寫出來的東西連自己都不願意讀。這顯然是沒找到新聞感覺，不過奉命行事而已，整個采訪活動中自己好像隻是充當了打字機。嚴格說來，這樣的稿件也不能稱為新聞報道。如果記者每涉獵一個新的報道領域，都能對其主要情況進行全麵了解，做到政策、實踐、報道進度三方麵情況心中有數，在采訪中再進一步尋找感覺，避免盲聽、盲記，這樣在采訪過程中就會使自己的思路越來越清晰，感覺越來越深刻。有時一邊采訪、一邊就會形成報道框架，題目也會躍然筆端。因此也可以說，這樣的采訪過程就是找感覺的過程，這樣的寫作就是在寫感覺，而筆記本隻起到了數字、時間、人名、關係、職務等方麵的核對作用。編輯也是一樣，依據新聞感覺，在編輯稿件時也可以把事件中的人、人際關係、人的思想活動和心態等去粗取精，由表及裏，從而把稿件處理得更生動、更深刻、更耐人尋味。當然，這無異於再創作。由於編輯沒有參與采訪過程，要把稿件處理得很精彩，是需要花費很大精力和很多時間的。
找準了新聞感覺，還必須用帶有這種感覺色彩的語言進行準確表述。好的新聞語言，來源於良好的新聞和文化修養，來源於對語言文字的敏感度。英國文學家亞瑟·奎勒-考奇士曾建議作家涉獵詩歌，以培養對字句的敏感。因為言為心聲，明快、樸實、生動的語言文字，對於新聞報道來說，不僅意味著記者的感覺準確、深刻，而且有助於增強報道的感染力。因此，遣詞造句對於好的新聞報道來說不僅不可忽視，而且也直接反映了記者是否真的找到了新聞感覺。
（1996年第三期《金融新聞界》，本文有改動）